ja>Gruppetto |
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| − | {{クラシック曲 | + | {{テンプレート:20180815sk}} |
| − | | 正式名称 = 交響曲第6番
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| − | | 譜面 =Draft of Tchaikovsky's Symphony No. 6 (8589411916).jpg
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| − | | 作曲者 = ピョートル・チャイコフスキー
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| − | | 別名 =『悲愴』
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| − | | 形式 = 交響曲
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| − | | 形式2 =
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| − | | 形式3 =
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| − | | 調 = ロ短調
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| − | | 拍子 =
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| − | | 速度標語 = 1.Adagio - Allegro non troppo - Andante - Moderato mosso - Andante - Moderato assai - Allegro vivo - Andante come prima - Andante mosso<br />2.Allegro con grazia<br />3.Allegro molto vivace<br />4.Finale. Adagio lamentoso - Andante - Andante non tanto
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| − | | 速度指定 =
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| − | | 制作国 = {{RUS1883}}
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| − | | 出版年 =
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| − | | 作品番号 = 74
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| − | | 献呈 =
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| − | }}
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| − | '''交響曲第6番ロ短調''' [[作品番号|作品]]74は、[[ピョートル・チャイコフスキー]]が作曲した6番目の番号付き[[交響曲]]であり、最後の交響曲。『'''悲愴'''』（ひそう）という副題で知られる。
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| − | == 概要 ==
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| − | [[ピョートル・チャイコフスキー|チャイコフスキー]]最後の大作であり、その独創的な終楽章をはじめ、彼が切り開いた独自の境地が示され、19世紀後半の代表的交響曲のひとつとして高く評価されている。
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| − | 副題については、弟[[モデスト・チャイコフスキー|モデスト]]が初演の翌日に自身が「悲劇的」という表題を提案したが、作曲者はこれを否定し、次に弟が口にした「悲愴」という言葉に同意したと伝えているが、'''これはモデストの創作で事実ではない'''。実際は自筆譜、楽譜の出版をしていたピョートル・ユルゲンソンがチャイコフスキーに送った手紙で「《第6悲愴交響曲》よりも《交響曲第6番 悲愴》とするべきだと思います」と書いているなど、'''少なくとも曲が完成した9月には作曲者自身がこの題名を命名していた'''ことが分かっている。また初演のプログラムに副題は掲載されていないが、チャイコフスキーがユルゲンソンに初演の2日後に送った手紙で「Simphonie Pathétique」という副題をつけて出版することを指示している<ref>[[神崎正英]] [http://www.kanzaki.com/music/cahier/pathetique0407 音楽雑記帖 - チャイコフスキー《悲愴》のタイトル]</ref>。
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| − | モデストはこの曲のテーマとしていくつかの証言を残しているが、作曲者自身は「人生について」としか語っていない。[[ニコライ・リムスキー＝コルサコフ|リムスキー＝コルサコフ]]の回想によれば、初演の際、演奏会の休憩中にチャイコフスキーにその点を確かめてみた時には「今は言えないな」と答えたと言う。
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| − | チャイコフスキーは26歳から52歳までの間に12回の[[うつ病]]期を経験したという。『悲愴』作曲時には過去を思い浮かべたのか、それとも当時もうつ病を患っていたのか、うつ的な精神状態を曲に反映させているのではないかという説がある。ドイツの[[精神科医]]ミューレンダールは、精神病院の入院患者に対して各種の音楽を聞かせるという実験を行なったが、悲愴を流した場合、特に内因性うつ病患者の症状が悪化し、患者によっては自殺しようとしたとのことである{{要出典|date=2011年2月}}。
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| − | チャイコフスキー自身は、最終楽章にゆっくりとした楽章を置くなどの独創性を自ら讃え、初演後は周りの人々に「この曲は、私の全ての作品の中で最高の出来栄えだ」と語るほどの自信作だった。
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| − | == 作曲の経緯・初演 ==
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| − | [[File:Tchaikovsky House-Museum Bedroom table.JPG|thumb|right|200px|交響曲第6番が作曲されたテーブル（[[チャイコフスキーの家博物館]]）]]
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| − | チャイコフスキーは[[1891年]]に着想を得た[[交響曲第7番 (チャイコフスキー)|変ホ長調の交響曲]]（自身で『人生』というタイトルをつけていた）を途中まで書いたところで、出来ばえに満足出来ず破棄し、[[ピアノ協奏曲第3番 (チャイコフスキー)|ピアノ協奏曲第3番]]に改作した（未完に終わる）。しかしこの「人生」というテーマは彼の中で引き継がれていたようで、既に名士となり多忙な生活の中、新しく交響曲を書き始める。
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| − | 残されている資料によれば[[1893年]]2月17日（第3楽章）に作曲に着手した。作業は急ピッチで進められ、それから半年後の8月25日には[[管弦楽法|オーケレストレーション]]まで完成し、同年10月16日（[[グレゴリオ暦]]では10月28日）に作曲者自身の指揮により[[サンクトペテルブルク]]で初演された。あまりに独創的な終楽章もあってか、初演では当惑する聴衆もいたものの、先述するようにこの曲へのチャイコフスキーの自信が揺らぐことはなかった。
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| − | しかし初演のわずか9日後、チャイコフスキーは[[コレラ]]及び[[肺水腫]]が原因で急死し、この曲は彼の最後の大作となった。
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| − | == 日本語における副題 ==
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| − | 副題の日本語訳に関して諸説がある。曰く、チャイコフスキーがスコアの表紙に書き込んだ副題は[[ロシア語]]で「情熱的」「熱情」などを意味する {{lang|ru|"патетическая"}}（パテティーチェスカヤ）である故に「悲愴」は間違いである、というものであるが、チャイコフスキーはユルゲンソンへの手紙などでは一貫して[[フランス語]]で「悲愴」あるいは「悲壮」を意味する{{lang|fr|"Pathétique"}} （パテティーク）という副題を用いていた<ref>当時のロシアの知識人にとって、フランス語は教養の一環として当然学ぶものであり、チャイコフスキーも例外ではない。</ref> ため、一概に誤りとは言えない。[[ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン|ベートーヴェン]]の[[ピアノソナタ第8番 (ベートーヴェン)|『悲愴』ソナタ]]も、作曲者自身によって付けられた副題はフランス語の "Pathétique" である。もっとも、パテティーチェスカヤもパテティークも、語源はギリシャ語の "Pathos"（[[パトス]]）であり、 "Passion"（[[受難曲]]） も同ギリシャ語に由来するものなので、ニュアンスとしては関連性がある。
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| − | ただし、「悲愴」と「悲壮」はまた意味を異にする（前者は「悲しくも痛ましい」、後者は「悲しくも勇ましい」）ため、フランス語から日本語「悲愴」への翻訳もまた単純に誤りとも正しいとも言えないところである。なぜなら、フランス語やロシア語にある意味の一つでもある「熱情」をも含んだ日本語訳には難しいものがある。
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| − | | |
| − | いずれにしても、命名した時にはチャイコフスキー本人はあくまでもこの曲のイメージのみで発想したもので、死ぬ気や遺言などとして作曲したつもりもまったくなかった<ref>『新チャイコフスキー考』NHK出版 1993年刊</ref>。
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| − | == 曲の構成 ==
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| − | {{listen | header = 交響曲第6番 (チャイコフスキー)
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| − | | title = 第1楽章 | filename = Tchaikovsky, Symphony No. 6 In B Minor, Op. 74, 'Pathetique' - I. Adagio, Allegro Non Troppo.ogg
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| − | | title2 = 第2楽章 | filename2 = Tchaikovsky, Symphony No. 6 in B minor, Op. 74, 'Pathetique' - II. Allegro con gracia.ogg
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| − | | title3 = 第3楽章 | filename3 = Tchaikovsky, Symphony No. 6 in B minor, Op. 74, 'Pathetique' - III. Allegro molto vivace.ogg
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| − | | title4 = 第4楽章 | filename4 = Tchaikovsky, Symphony No. 6 in B minor, Op. 74, 'Pathetique' - IV. Finale Adagio lamentoso.ogg
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| − | | description4 = Musopenより
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| − | }}
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| − | 4つの[[楽章]]からなるが、その配列は原則とは異なっていて「急 - 舞 - 舞 - 緩」という独創的な構成による。
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| − | 第1楽章の序奏における上行する3音（E - Fis - G）が、作品全体に循環動機として使われている。これは、そのままの形で登場するだけでなく、第1楽章の第2主題や、終楽章の第1主題・第2主題において逆行形で登場し、旋律主題を導き出すのに使われている。
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| − | 演奏時間は約46分。（名曲解説全集：音楽之友社による）
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| − | === 第1楽章 ===
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| − | Adagio - Allegro non troppo - Andante - Moderato mosso - Andante - Moderato assai - Allegro vivo - Andante come prima - Andante mosso
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| − | :序奏付き[[ソナタ形式]]、[[ロ短調]]
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| − | 本人が語ったような[[レクイエム]]的な暗さで序奏部が始まる。序奏部は主部の第1主題に基づいたものである。やがて第1主題が弦（[[ヴィオラ]]と[[チェロ]]の合奏だが、両パートの奏者の半分のみでどこか弱弱しい）によって現れる。この部分は彼のリズムに関する天才性がうかがえる。木管と弦の間で第1主題が行き来しながら発展した後、休止を挟んで第2主題部へ入る。提示部の第2主題部はそれだけで3部形式の構造を取っており、その第1句は[[五音音階]]による民族的なものであるが、甘美で切ない印象を与える。3連符を巧みに使ったやはり淋しい主題の第2句をはさみ、再び第1句が戻り、pppppp という極端な弱音指定で、静かに提示部が終わる。
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| − | | |
| − | 打って変わってffの全合奏でいきなり始まる展開部はアレグロ・ヴィーヴォで強烈で劇的な展開を示す。第1主題を中心に扱い、その上に第2主題第1句の音階を重ねていきクライマックスを形成していく。一端静まると、弦に第1主題の断片が現れ再現部を導入し、第1主題がトゥッティで厳しく再現される。再現部に入っても展開部の劇的な楽想は維持されたままで、木管と弦が第1主題の変奏を競り合いながら、そのままクライマックスの頂点に達する。ここで苦悩を強めた絶望的な経過部が押しとどめる様に寄せてきて、第1主題に基づいた全曲のクライマックスとも言うべき部分となり、ティンパニ・ロールが轟く中、[[トロンボーン]]により強烈な嘆きが示される。やがて[[ロ長調]]で第2主題が現れるが再現は第1句のみで、そのまま儚いコーダが現れるがもはや気分を壊さず、全てを諦観したような雰囲気の中で曲は結ばれる。
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| − | | |
| − | 演奏時間は16分から17分（[[エフゲニー・ムラヴィンスキー|ムラヴィンスキー]]、[[ロリン・マゼール|マゼール]]、[[ネーメ・ヤルヴィ]]等）のものから25分以上（[[セルジュ・チェリビダッケ|チェリビダッケ]]）のものまであるが、ほとんどの演奏が18分から20分である。
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| − | | |
| − | === 第2楽章 ===
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| − | Allegro con grazia
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| − | :[[複合三部形式]]、[[ニ長調]]
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| − | 4分の5拍子という[[拍子#変拍子|混合拍子]]による[[ワルツ]]。[[スラヴ人|スラブ]]の音楽によく見られる拍子で、優雅でありながらも不安定な暗さと慰めのようなメロディーが交差する。中間部はロ短調に転調し、一層暗さに支配され、終楽章のフィナーレと同様の主題が現れる。
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| − | | |
| − | 演奏時間は8分から9分程度。
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| − | | |
| − | === 第3楽章 ===
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| − | Allegro molto vivace
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| − | :[[スケルツォ]]と[[行進曲]]（A-B-A-B）、[[ト長調]]
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| − | 12/8拍子のスケルツォ的な楽想の中から4/4拍子の行進曲が次第に力強く現れ、最後は力強く高揚して終わる。弟のモデストは、彼の音楽の発展史を描いていると語っている。
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| − | | |
| − | 演奏時間は8分から10分。
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| − | | |
| − | === 第4楽章 ===
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| − | Finale. Adagio lamentoso - Andante - Andante non tanto
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| − | *後述するように、自筆譜におけるチャイコフスキーの速度指定は Andante lamentoso
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| − | :ソナタ形式的な構成を持つ[[複合三部形式]]、ロ短調
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| − | 冒頭の主題は第1[[ヴァイオリン]]と第2ヴァイオリンが主旋律を1音ごとに交互に弾くという独創的なオーケストレーションが行われており、第2ヴァイオリンが右側に配置される[[オーケストラ#楽器の配置 （Setting, Aufstellung）|両翼配置]]の場合、旋律が交互にステレオ効果で聴こえてくる音響上の試みである。なお、再現部では第1ヴァイオリンにのみ任され、提示部のためらいがちな性格を排除しているのも興味深い。音楽は次第に高潮し、情熱的なクライマックスを形作り、その後ピアニッシモで[[タムタム]]がなり、再現部の後は次第に諦観的となり、やがて曲は消えるように終わる。
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| − | | |
| − | 演奏時間は9分から11分。晩年の[[レナード・バーンスタイン]]が[[ニューヨーク・フィルハーモニック]]を指揮した盤のように、17分以上かけている非常に遅い演奏もある。
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| − | | |
| − | == 第4楽章について ==
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| − | === 速度設定 ===
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| − | 1980年代後半になって自筆稿の研究が行われ、第4楽章の速度発想表記のほとんどがチャイコフスキーの筆跡ではないことが判明した。特にチャイコフスキーが元々冒頭に「アンダンテ・ラメントーソ（Andante lamentoso）」と書いており、そのアンダンテがペンで塗り潰されて第三者の筆跡で「アダージョ」と書き換えられていることは物議をかもした<ref>近年の同曲のCDではこの楽章の表記を、上記曲の構成などのようにアンダンテを付け足しで記しているものが多いが、これは出版譜における16小節および37小節から、また90小節からの速度表記を示したものである。</ref>。
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| − | | |
| − | しかし、1993年に刊行されたムジカ社／ショット社の新校訂版を担当したドイツの音楽学者で[[エバーハルト・カール大学テュービンゲン|テュービンゲン大学]]教授のトーマス・コールハーゼは、「これらの第三者の書き込みによる変更は、チャイコフスキーの監修を経たオーセンティックなものと判断した」として注意書きを付したうえで従前のままにしている。具体的な理由には以下のようなものがある。
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| − | * チャイコフスキー自身が指揮した初演のプログラムが現存しているが、第4楽章について「アダージョ・ラメントーソ」と書かれている。
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| − | * 自筆譜には第三者が書き込んだ指示をチャイコフスキーが消して書き直したと判断できる部分や、チャイコフスキー自身が書き込んだ練習番号は第三者による書き込みを避けるようにして書かれているように見えるなど、作曲者が目を通したことをうかがわせる形跡がある。
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| − | * チャイコフスキー自身が校正を確認済みだったピアノ四手用編曲版<ref>この編曲版の自筆譜は失われている。</ref> の楽譜の表記と、これらの追加は基本的にほぼ同一で矛盾していない。
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| − | | |
| − | この第三者が何者かについてだが、コールハーゼは状況証拠からチャイコフスキーの音楽院時代の教え子である[[ピアニスト]]兼作曲家の[[レフ・コニュス]]の可能性について言及している。
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| − | * オーケストレーション完成の翌週に、チャイコフスキーは[[サンクトペテルブルク]]に行く用事があった。演奏会用のパート譜を作成するためには、この旅行前に総譜を完成させておく必要があったが、彼はまだ総譜にダイナミクスや速度表記、弦楽器の運弓を書き込めていなかった。
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| − | * 出版社のユルゲンソンとの約束で、ピアノ四手版もその締め切りに合わせて製作しなければならなかった。
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| − | * 1893年8月16日（グレゴリオ暦では28日）に、チャイコフスキーはレフの兄で[[ヴァイオリニスト]]兼作曲家の[[ユーリ・コニュス|ユーリ]]に宛てて「'''ヴァイオリンを持って'''（二日後の）水曜日の朝の列車で来て、木曜の夕方帰れるか？」と電報を送り、この電文をユーリが手書きでコピーしたものが残っている。
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| − | つまり、作業遅れを挽回するためコニュス兄弟を助手として総譜とピアノ版の作成作業を行い、最終楽章の速度表記はピアノ版にチャイコフスキーが書いた指示を彼らが総譜に転記し、後からチャイコフスキーがチェックしたうえで練習番号を入れるなどの仕上げを行ったのではないかという推論<ref>先述の通りピアノ版の自筆譜が失われていることと、コニュス兄弟の筆跡との比較ができていないため。</ref> である。なおチャイコフスキーの死の13日後、この曲が再演された際に指揮をした[[エドゥアルド・ナープラヴニーク]]<ref>ナープラヴニークは『[[弦楽セレナーデ (チャイコフスキー)|弦楽セレナード]]』の初演を行うなど、チャイコフスキーの作品を何度も取り上げた指揮者であり、同時に作曲家として彼の作品には様々なアドバイスを送っている友人だった。『悲愴』については、少なくともプログラムに題名が載っていなかった初演の時点で、そのタイトルを知っていたことが判っている。</ref> が、練習段階でのチャイコフスキーのメモや変更を書き込んだ可能性を指摘する説もある。
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| − | | |
| − | 第三者の加筆を作曲者自身が承知していたのかどうかはともかく、それらがそのまま出版社に渡され、またチャイコフスキーも作曲中に甥のダヴィドフへ「終楽章は長く延びたアダージョになるだろう」と手紙で語っていたこともあって、自筆譜の研究が行われるまでこういった経緯が判明することはなかった。
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| − | | |
| − | アンダンテ・ラメントーゾの終楽章での世界初録音をした[[ウラジミール・フェドセーエフ]]は、フレージングからしてアンダンテで演奏すべきであると指摘し「チャイコフスキーは深い「感傷」より、あっさりとした「感情」を表現したかったのでは」と述べている<ref group="注">これは、題名を決める際に「悲劇的」ではなく「悲愴」を採用したことも伏線となっている</ref>。また、ピアニスト兼指揮者の[[ミハイル・プレトニョフ]]は、「音楽の流れからすると、アンダンテの方が自然である」と述べている。
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| − | | |
| − | アンダンテ終楽章の「悲愴」の初演は[[1990年]][[4月4日]]に[[ミハイル・プレトニョフ|プレトニョフ]]が、海外初演は同年10月に[[ウラジミール・フェドセーエフ|フェドセーエフ]]が[[ミュンヘン]]と[[フランクフルト・アム・マイン|フランクフルト]]で行っている。アンダンテ終楽章での日本初演は、チャイコフスキー没後100年の[[1993年]][[6月20日]]に[[ザ・シンフォニーホール]]で、同じくフェドセーエフが行っている。日本初演のコンサートは、『悲愴』初演時のプログラムを限りなく再現したコンサート（『悲愴』、[[ピアノ協奏曲第1番 (チャイコフスキー)|ピアノ協奏曲第1番]]（ピアノ：[[タチアナ・ニコラーエワ]]）、[[ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト|モーツァルト]]：オペラ『[[イドメネオ]]』のバレエ音楽など）であった。
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| − | | |
| − | アンダンテ終楽章の録音はフェドセーエフが数回おこなっているが、いずれも10分から11分の間である。フェドセーエフの「アンダンテ」は、実際のところは[[エフゲニー・ムラヴィンスキー|ムラヴィンスキー]]、[[ジャン・マルティノン|マルティノン]]、[[ヘルベルト・フォン・カラヤン|カラヤン]]、[[ゲオルク・ショルティ|ショルティ]]、[[クラウディオ・アバド|アバド]]らの「アダージョ」に比べて1分から2分ほど遅い。SPレコード時代のもの（例えば[[ウィレム・メンゲルベルク|メンゲルベルク]]の2種の録音など）のものに関しても演奏時間が少し速い傾向にあるが、SP盤に収めるためにスピードを速めて演奏している場合があるので、一概に同列には論じがたい。
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| − | | |
| − | === 記号について ===
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| − | テンポ以外でも、記号に関しても差異がみられる。ただし、テンポの場合同様にチャイコフスキー自身が記号の改訂にも承知していた可能性がある。
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| − | | |
| − | {| class="wikitable" style="font-size:90%"
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| − | |+ 第4楽章における、出版譜と自筆譜の記号の差異（冒頭のテンポ表示は省略）
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| − | |-
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| − | ! 小節
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| − | ! 出版譜
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| − | ! 自筆譜
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| − | |-
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| − | ! 楽章冒頭
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| − | | [[画像:Quarter_note_with_upwards_stem.svg|12px|四分音符]]＝54
| |
| − | | なし
| |
| − | |-
| |
| − | ! 12
| |
| − | | rallentando
| |
| − | | なし
| |
| − | |-
| |
| − | ! 16
| |
| − | | Andante. [[画像:Quarter_note_with_upwards_stem.svg|12px|四分音符]]＝69
| |
| − | | なし
| |
| − | |-
| |
| − | ! 20〜22
| |
| − | | Adagio poco meno che prima [[画像:Quarter_note_with_upwards_stem.svg|12px|四分音符]]＝60
| |
| − | | なし
| |
| − | |-
| |
| − | ! 37
| |
| − | | Andante [[画像:Quarter_note_with_upwards_stem.svg|12px|四分音符]]=76
| |
| − | | なし
| |
| − | |-
| |
| − | ! 43
| |
| − | | poco animando
| |
| − | | incalzando（ヴァイオリンi,ii）<ref name="del">消されている（恐らく作曲者自身によって）</ref>
| |
| − | |-
| |
| − | ! 46
| |
| − | | ritenuto
| |
| − | | なし
| |
| − | |-
| |
| − | ! 47
| |
| − | | Tempo I
| |
| − | | なし
| |
| − | |-
| |
| − | ! 51
| |
| − | | poco animando
| |
| − | | poco animando（ヴァイオリンiにのみ）
| |
| − | |-
| |
| − | ! 54
| |
| − | | ritenuto
| |
| − | | rit.（ヴァイオリンiにのみ）
| |
| − | |-
| |
| − | ! 55
| |
| − | | Tempo I
| |
| − | | なし
| |
| − | |-
| |
| − | ! 59
| |
| − | | poco animando
| |
| − | | poco animando（ヴァイオリンiにのみ）
| |
| − | |-
| |
| − | ! 61
| |
| − | | ritenuto
| |
| − | | rit.（ヴァイオリンiにのみ）
| |
| − | |-
| |
| − | ! 62
| |
| − | | Tempo I
| |
| − | | なし
| |
| − | |-
| |
| − | ! 67
| |
| − | | Animando
| |
| − | | なし
| |
| − | |-
| |
| − | ! 73
| |
| − | | Piu mosso [[画像:Quarter_note_with_upwards_stem.svg|12px|四分音符]]＝96<ref>この指示は現在は71小節に移動</ref>
| |
| − | | Un poco stringendo<ref name="del" />
| |
| − | |-
| |
| − | ! 77
| |
| − | | stringendo
| |
| − | | Un poco stringendo<ref name="del" />
| |
| − | |-
| |
| − | ! 79
| |
| − | | Vivace
| |
| − | | なし
| |
| − | |-
| |
| − | ! 82
| |
| − | | Andante [[画像:Quarter_note_with_upwards_stem.svg|12px|四分音符]]＝76
| |
| − | | Tempo I
| |
| − | |-
| |
| − | ! 90
| |
| − | | Andante non tanto [[画像:Quarter_note_with_upwards_stem.svg|12px|四分音符]]＝60
| |
| − | | なし
| |
| − | |-
| |
| − | ! 109
| |
| − | | stringendo molto
| |
| − | | stringendo
| |
| − | |-
| |
| − | ! 110
| |
| − | | なし
| |
| − | | incalzando<ref name="del" />
| |
| − | |-
| |
| − | ! 112
| |
| − | | なし
| |
| − | | incalzando<ref name="del" />
| |
| − | |-
| |
| − | ! 115
| |
| − | | なし
| |
| − | | Poco piu mosso<ref name="del" />
| |
| − | |-
| |
| − | ! 116
| |
| − | | Moderato assai [[画像:Quarter_note_with_upwards_stem.svg|12px|四分音符]]＝88
| |
| − | | なし
| |
| − | |-
| |
| − | ! 121
| |
| − | | incalzando
| |
| − | | なし
| |
| − | |}
| |
| − | | |
| − | ==編成==
| |
| − | {{管弦楽編成
| |
| − | |フルート=3（3番は[[ピッコロ]]持ち替え）
| |
| − | |オーボエ=2
| |
| − | |クラリネット=2
| |
| − | |ファゴット=2
| |
| − | |ホルン=4
| |
| − | |トランペット=2
| |
| − | |トロンボーン=3
| |
| − | |チューバ=1
| |
| − | |ティンパニ=●
| |
| − | |打楽器=[[バスドラム]],[[シンバル]],[[タムタム]]（任意）
| |
| − | |その他=
| |
| − | |第1ヴァイオリン=●
| |
| − | |第2ヴァイオリン=●
| |
| − | |ヴィオラ=●
| |
| − | |チェロ=●
| |
| − | |コントラバス=●
| |
| − | }}
| |
| − | | |
| − | 一般に、第1楽章の一部（160小節の後半）で、作曲者の指定したファゴットに代えて[[バスクラリネット]]を（クラリネット奏者が持ち替えて）使用することが行われる<ref name="DelMar">
| |
| − | {{Cite book
| |
| − | |author = Norman Del Mar
| |
| − | |authorlink = ノーマン・デル・マー
| |
| − | |year = 1983
| |
| − | |title = Anatomy of the Orchestra
| |
| − | |publisher = University of California Press
| |
| − | |page = 180
| |
| − | |url = https://books.google.co.jp/books?id=vsVzqUN1GBcC&pg=PA180&dq=bass+clarinet+ppppp+bassoon&hl=ja&sa=X&ved=0ahUKEwisyIDEwLbbAhUMx7wKHQ79AcsQ6AEINzAC#v=onepage&q=bass%20clarinet%20ppppp%20bassoon&f=false
| |
| − | |isbn = 978-0520050624
| |
| − | }}</ref><ref name="Steinberg">
| |
| − | {{Cite book
| |
| − | |author = Michael Steinberg
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| − | |authorlink = :en:Michael Steinberg (music critic)
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| − | |year = 1995
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| − | |title = The Symphony: A Listener's Guide
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| − | |publisher = [[オックスフォード大学出版局|Oxford University Press]]
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| − | |page = 640
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| − | |url = https://books.google.co.jp/books?id=lozBiI1ehiIC&pg=PA640&lpg=PA640&dq=pppppp+%22Hans+Richter%22+%22bass+clarinet%22&source=bl&ots=m3M1STlBDi&sig=uF4CTJcfgrg518Yg6casmKF6BSM&hl=ja&sa=X&ved=0ahUKEwi-7NbDvrbbAhVDKJQKHe3oB1AQ6AEINDAC#v=onepage&q=pppppp%20%22Hans%20Richter%22%20%22bass%20clarinet%22&f=false
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| − | |isbn = 978-0195061772
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| − | }}</ref>。この方法を最初に行ったのは指揮者の[[ハンス・リヒター (指揮者)|ハンス・リヒター]]とされる<ref name="Steinberg" /><ref name="Fifield">
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| − | {{Cite book
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| − | |author = Christopher Fifield
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| − | |authorlink = :en:Christopher Fifield
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| − | |year = 2016
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| − | |title = Hans Richter
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| − | |publisher = [[:en:Boydell & Brewer|Boydell & Brewer]]
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| − | |page = 300
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| − | |url = https://books.google.co.jp/books?id=60VJDQAAQBAJ&pg=PA300&dq=pppppp+bassoon+bass+clarinet&hl=ja&sa=X&ved=0ahUKEwjXnPau2svYAhWIy7wKHSVHBjcQ6AEINjAC#v=onepage&q=pppppp%20bassoon%20bass%20clarinet&f=false
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| − | |isbn = 978-1783270217
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| − | }}</ref>。ファゴットをバスクラリネットに置き換える理由としては、この部分に pppppp （ピアニッシシシシシモ）という極端な[[演奏記号#強弱記号|強弱記号]]が付されていて、そのように小さな音で演奏するのはファゴットよりバスクラリネットが適していること<ref name="DelMar" /><ref name="Steinberg" />、また同小節前半までのクラリネットの旋律をファゴットで受け継ぐ形となっており、同族楽器のバスクラリネットで受け継いだ方が旋律のつながりが良いこと<ref name="Steinberg" />が挙げられる。ただしチャイコフスキーは[[管弦楽法|オーケストレーション]]の手腕に卓越しており、前作の『[[くるみ割り人形]]』ではバスクラリネットを効果的に使用していることから、チャイコフスキーがここでバスクラリネットではなくファゴットを指定したのには音楽的な理由があるとも考えられる。この160小節目が[[ソナタ形式#提示部|提示部]]の終わりに相当することから、[[ソナタ形式#序奏|序奏]]の冒頭と提示部の終わりを同じファゴットに演奏させて音色的な統一感を持たせることを意図した楽器指定なのではないかとの見解がある<ref name="Steinberg" />。現在、指定された音色を重視してファゴットに演奏させるか、指定された音量を重視してバスクラリネットに演奏させるかは指揮者によって異なる。
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| − | == 脚注 ==
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| − | === 注釈 ===
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| − | {{Reflist|group="注"}}
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| − | === 出典 ===
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| − | {{reflist}}
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| − | == 参考文献 ==
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| − | * 一柳冨美子『チャイコフスキー・交響曲第6番ロ短調「悲愴」OP.74（自筆譜による世界初録音）：ライナーノーツ』[[JVCケンウッド・ビクターエンタテインメント|ビクター音楽産業]]、1991年
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| − | * 伊藤恵子著『チャイコフスキー』[[音楽之友社]]、2005年
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| − | * 森田稔著『新チャイコフスキー考』[[NHK出版]]、1993年
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| − | * 渡辺純一著『全音ポケットスコア チャイコフスキー 交響曲第6番ロ短調作品74【悲愴】（スコア製作ノート）』[[全音楽譜出版社]]、2016年
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| − | == 外部リンク ==
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| − | {{Portal クラシック音楽}}
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| − | {{Commonscat-inline|Symphony No. 6 (Tchaikovsky)}}
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| − | * {{IMSLP2|work=Symphony_No.6,_Op.74_(Tchaikovsky,_Pyotr)|cname=交響曲第6番ロ短調 作品74「悲愴」}}
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| − | | |
| − | {{チャイコフスキーの交響曲}}
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| − | {{デフォルトソート:こうきようきよく06 ちやいこふすきい}}
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| − | [[Category:チャイコフスキーの交響曲|6]]
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| − | [[Category:絶筆作品の楽曲]]
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| − | [[Category:ロ短調]]
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| − | [[Category:1893年の楽曲]]
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