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| − | {{Otheruses}}
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| − | '''ジャズ'''（{{lang-en-short|''jazz''}}）は、[[19世紀]]末から[[20世紀]]初頭にかけて[[アメリカ合衆国|アメリカ]]南部の都市を中心に派生した音楽形式。西洋楽器を用いた高度な[[西洋音楽]]の技術と理論、および[[アフリカ系アメリカ人]]の独特のリズム感覚と音楽形式とが融合して生まれた。演奏の中に[[ブルー・ノート・スケール|ブルー・ノート]]<ref>http://www.simplifyingtheory.com/blues-scale-blue-note/</ref>、[[シンコペーション]]、[[スウィング (音楽)|スウィング]]、[[コールアンドレスポンス|コール・アンド・レスポンス]]（掛け合い演奏）、[[即興|インプロヴィゼーション]]、[[ポリリズム]]（複合リズム）などの要素を組み込んでいることが、大きな特徴とされている。
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| − | その表現形式は自由なものだった。また、初期からポール・ホワイトマンやビックス・バイダーベックらの白人ミュージシャンも深くかかわり、黒人音楽であると同時に人種混合音楽でもあった。演奏技法なども急速に発展した。20世紀後半には世界の多くの国々で、ジャズが演奏されるようになった。
| + | '''ジャズ'''（{{lang-en-short|''jazz''}}） |
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| − | == 歴史 ==
| + | アメリカにおいて 19世紀末頃始った新しい音楽。黒人の民俗音楽とヨーロッパ音楽を母体として生れ，楽器編成，メロディー，ハーモニーはヨーロッパ音楽の伝統を継ぎ，リズム，フレージング，サウンドは黒人の感覚をもとにしている。ジャズにその生命を与えるのは[[インプロビゼーション]] (即興演奏) であり，独特のリズム感覚である。ジャズの歴史は 1900年前後のルイジアナ州ニューオーリンズに始る。歓楽街で演奏した黒人の楽士たちは，ブラス・バンドの楽器を使いリズムを強調し，譜面が読めないことからメロディーを即興的に展開させた。ここに生れた独特の音楽はやがてシカゴに進出し，15年頃この地でジャズという呼び名がつけられた。以後ジャズの中心地はシカゴに移り，さらにニューヨークに移った。スタイルのうえからも，ホット・ジャズからスイングを経て，ビー・バップ，クール，プログレッシブ，ハード・バップ，ニュー・ジャズへと発展した。ビー・バップ以後のジャズは一般にモダン・ジャズと呼ばれる。 |
| − | === 1920年代 - 1940年代 ===
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| − | [[ファイル:Duke Ellington - Hurricane Ballroom - Duke directing 2.jpg|thumb|right|Duke Ellington, 1943年]] | |
| − | [[ファイル:Bolden band.gif|thumb|right|Buddy Bolden, 1905年頃]]
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| − | [[ファイル:Art Blakey08.JPG|thumb|right|Art Blakey, 1985年]]
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| − | ジャズは[[西洋音楽]]と[[アフリカ音楽]]の組み合わせにより発展した音楽である。[[スピリチュアル]]、[[ブルース]]、[[ラグタイム]]の要素を含み、ルーツは[[西アフリカ]]、西[[サヘル]]（[[サハラ砂漠]]南縁に東西に延びる帯状の地域）、[[ニューイングランド]]の宗教的な[[賛美歌]]やヨーロッパの軍隊音楽にある。アフリカ音楽を起源とするものについては、アフリカから[[アメリカ合衆国南部|アメリカ南部]]に連れてこられたアフリカからの[[移民]]（多くは[[奴隷]]として扱われた）とその子孫の民族音楽としてもたらされたとされており、都市部に移住した黒人ミュージシャンによってジャズとしての進化を遂げたといわれている。ラグタイムの有名ミュージシャンにはスコット・ジョプリンがいた。
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| − | [[ニューオーリンズ]]が発祥の地<ref name="saito">[[斎藤真]] 他（監修）『アメリカを知る事典』（[[平凡社]]、1986年）pp. 210-217</ref>とされており、現在でもその[[語源]]ははっきりしない。20世紀に入ると、[[コルネット]]奏者の[[バディ・ボールデン]]がニューオーリンズで人気を博し、今日では「初代ジャズ王」と呼ばれているが、バディは1907年に活動停止し、本人による録音は残されていない<ref name="iwanami">岩浪洋三『これがジャズ史だ〜その嘘と真実〜』（[[朔北社]]、2008年）pp.65-68、291-292</ref>。
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| − | [[1917年]]、ニューオーリンズ出身の白人バンドである[[オリジナル・ディキシーランド・ジャズ・バンド]]が、ジャズでは初の商業用レコードとなる、“Dixie Jass Band One Step”と“Livery Stable Blues”の2曲入りシングルを[[ビクタートーキングマシン]]から発表。
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| − | 初期のジャズは、[[マーチングバンド]]と20世紀初頭に流行した[[ダンス]]音楽に影響を受けており、ブラス（[[金管楽器]]）・リード（[[木管楽器]]）・[[ドラムス]]による組み合わせの形態はこれらの影響に基づくものといえよう。当初は独学でジャズを創作していった者も少なくなかったが、ジャズと[[音楽理論]]が融合するようになっていったのは、ジャズが黒人社会に広く普及し、古典的なヨーロッパの音楽理論を取得したアフリカ系黒人ミュージシャンがジャズに反映させていく時点からである。アメリカの[[アメリカ合衆国憲法修正第十八条|禁酒法]]時代に[[アンダーグラウンド (文化)|地下]]化した酒場に集うミュージシャンによって、あるいは[[レコード]]や[[ラジオ]]の普及によって、ダンスミュージックなどのポピュラー音楽のスタイルがまだまだ渾然一体となっていた1920年代初頭にはアメリカを代表する音楽スタイルの一つとして、アメリカ国内の大都市に急速に広まった<ref name="saito"/>。[[第一次世界大戦]]から[[世界恐慌|大恐慌]]までのアメリカの隆盛期が「[[ジャズ・エイジ]]」と呼ばれるのはこのためである。1920年代にはイギリスでもジャズが流行り、後の[[エドワード8世 (イギリス王)|エドワード8世]]も少年時代にレコードを収集するなど、幅広い層に受け入れられた<ref name="saito"/>。
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| − | 1930年代には、ソロ演奏がそれまで以上に重要視されるようになり、ソロを際だたせる手法の一つとして小編成バンドが規模拡大して[[ビッグ・バンド]]スタイルによる[[スウィング・ジャズ]]が確立されるようになり、人気を博す。この背景には、人種的障壁で隔てられていた黒人ミュージシャンと白人ミュージシャンの媒介としての役割を果たした[[クレオール (ルイジアナ)|クレオール]]の存在があった<ref name="saito"/>。スウィング・ジャズは[[編曲家|アレンジャー]]とバンドリーダーの立場がより重要視されるようになり、特に代表的なバンドリーダーの一人である[[ルイ・アームストロング]]の存在は、ジャズとヴォーカルとの融合という側面（アームストロングはトランペット奏者でありながら自ら歌も歌った）において重要な役割を果たした。
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| − | 一方で保守層や[[ファシズム]]政権等では、「黒人音楽」であり「軽佻浮薄」な「非音楽」であるとしてジャズを排斥する動きも起こった。アドルフ・ヒットラーの[[国家社会主義ドイツ労働者党|ナチ党]]に支配された[[ナチス・ドイツ]]時代には反ジャズが政府の公式な見解となり、シュレーゲ・ムジーク（独: Schräge Musik、直訳：「斜めの音楽」比喩：「変な音楽」)と呼ばれ1935年に黒人が演奏するジャズの放送が禁止されるなど、様々な条例が作られた。しかし当局によるジャズの定義があいまいであったため、ドイツ人演奏家によるジャズ演奏自体は盛んに行われていた。また[[国民啓蒙・宣伝省|宣伝相]]となった[[ヨーゼフ・ゲッベルス]]は、すでに大衆音楽として普及していたジャズを禁止することは得策ではないとして、娯楽放送や宣伝放送にジャズを紛れ込ませた<ref>[[田中まり]] [http://ci.nii.ac.jp/naid/110001021156 「第三帝国とジャズ」]北陸学院短期大学紀要 32, 237-248, 2000-12-28 </ref>。
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| − | その一方で、ソロを際だたせる別の手法として、アレンジを追求したスウィング・ジャズとは異なる方向性を求める（あるいはスウィング・ジャズに反発する）ミュージシャンにより、[[即興演奏]]を主体とした[[ビバップ]]等の新たなスタイルが模索されるようになる。1940年代初頭には、ビバップに傾倒するミュージシャンも増えていくが、1942年8月から1943年秋にかけて、アメリカで大規模なレコーディング・[[ストライキ]]があったため、初期ビバップの録音はわずかしか残されていない<ref name="iwanami"/>。
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| − | === 1950年代 - 1960年代 ===
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| − | ビバップの創始者である[[チャーリー・パーカー]]や[[ディジー・ガレスピー]]、セロニアス・モンクらは多くの録音を残し、1950年代には、[[クール・ジャズ]]、[[ウエストコースト・ジャズ]]、[[ハード・バップ]]等の新たなスタイルが登場し、[[モダン・ジャズ]]の流れを作り出すことになる。ナット・キング・コール、メル・トーメ、リー・ワイリー、ペギー・リー<ref>http://www.npr.org/2008/02/13/.../nat-king-cole-the-singer</ref>らの歌手も、この時期活躍した。
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| − | 1957年、[[フランスの映画|フランス映画]]『大運河』（監督:[[ロジェ・ヴァディム]]）で[[ジョン・ルイス (ジャズ演奏者)|ジョン・ルイス]]が音楽を担当し、[[サウンドトラック]]はジョンが在籍する[[モダン・ジャズ・カルテット]]名義の『たそがれのヴェニス』として発表。サウンドトラックを丸ごとジャズにゆだねたのは、伝記映画を除けば初のことであった。以後、フランスで「シネ・ジャズ」と呼ばれる動きが起こり、[[マイルス・デイヴィス]]が『[[死刑台のエレベーター]]』（監督:[[ルイ・マル]]）に、[[セロニアス・モンク]]が『[[危険な関係 (1959年の映画)|危険な関係]]』（監督:ロジェ・ヴァディム）に、[[アート・ブレイキー]]&ジャズ・メッセンジャーズが『殺られる』（監督:[[エドゥアール・モリナロ]]）に、[[ケニー・ドーハム]]が『彼奴を殺せ』（監督:エドゥアール・モリナロ）に参加。1958年には、[[アメリカ合衆国の映画|アメリカ映画]]『[[私は死にたくない]]』（監督:[[ロバート・ワイズ]]）に[[ジェリー・マリガン]]や[[アート・ファーマー]]等が参加し、以後アメリカでも、ジャズが本格的に[[映画音楽]]として使用されるようになった<ref>[[相倉久人]]『新書で入門 ジャズの歴史』（[[新潮社]]、2007年）pp.116-127</ref>。
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| − | 1950年代末期には、マイルス・デイヴィスの『マイルストーンズ』『[[カインド・オブ・ブルー]]』といった作品で、[[モード・ジャズ]]という手法が試みられ、即興演奏の自由度が増す。一方、[[オーネット・コールマン]]や[[アルバート・アイラー]]、サン・ラらは、より前衛的で自由度の高いジャズを演奏し、1960年代になると、オーネットの[[フリー・ジャズ (アルバム)|アルバム名]]から「[[フリー・ジャズ]]」<ref>http://www.allmusic.com/subgenre/free-jazz-ma0000002598</ref>という言葉が広まっていった<ref>[http://www.allmusic.com/album/free-jazz-mw0000256161 『フリー・ジャズ』レビュー（All Music Guide）]</ref>。また、ジャズ・ヴォーカルではビリー・ホリディ、サラ・ボーン、カーメン・マクレエ、エラ・フィッツジェラルド、ニーナシモン、アニタ・オディ、らも活躍した<ref>http://www.discogs.com/Billie-Holiday-Ella-Fitzgerald...Sarah...</ref>。白人歌手のヘレン・メリル、ウテ・レンパーらも人気を集めた。
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| − | 1960年代前半には、[[ブラジル音楽]]の[[ボサノヴァ]]に注目するジャズ・ミュージシャンも多くなる。[[スタン・ゲッツ]]は『ジャズ・サンバ』（1962年）を[[ビルボード]]誌のポップ・チャート1位に送り込み<ref name="kentei">『音楽CD検定公式ガイドブック上巻』（[[音楽出版社]]、2007年）p.131, 220</ref>、翌年にはボサノヴァの重要人物（[[ジョアン・ジルベルト]]、[[アントニオ・カルロス・ジョビン]]等）との共演盤『[[ゲッツ/ジルベルト]]』を制作、[[グラミー賞]]の[[グラミー賞受賞者一覧|アルバム・オブ・ザ・イヤー]]を受賞。1965年には、『[[リカード・ボサノヴァ]]』が、ジャズの曲として大ヒットし、スタンダード・ナンバーとして認知されるまでになる。カーティス・フラー、キャノンボール・アダレイやホレス・シルバー、ナット・アダレイ、ラムゼイ・ルイスらを中心としたソウル・ジャズ（ファンキー・ジャズ）も、50年代後半から60年代に人気となった。
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| − | 1960年代までのジャズは、一部の楽器（[[エレクトリックギター]]、[[ハモンドオルガン]]等）を除けば、[[アコースティック楽器]]が主体だった。しかし、1960年代末期、マイルス・デイヴィスはより多くのエレクトリック楽器を導入し、『[[ビッチェズ・ブリュー]]』を大ヒットさせる。同作に参加した多くのミュージシャンも、独立してエレクトリック楽器を導入したバンドを次々と結成した。
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| − | === 1970年代 - 1980年代 ===
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| − | 70年代に入るとエレクトリック・ジャズは、クロスオーバーと呼ばれるスタイルに変容していく。この時期に大ヒットしたのが、デオダートの「ツアラトゥストラはかく語りき」である。さらには70年代半ばには、[[フュージョン (音楽)|フュージョン]]<ref>http://www.allmusic.com/subgenre/fusion-ma0000002607</ref>と呼ばれるスタイルに発展していく。フュージョンの[[リー・リトナー]]、ラリー・カールトン、アルディメオラらは、FMラジオなどでさかんにオンエアされた。スタッフ、クルセイダーズ、スパイロ・ジャイラ、ジョージ・ベンソン、チャック・マンジョーネ、グローバー・ワシントン・ジュニアらも活躍した。だが、フュージョンはそのポップ性、商業性、娯楽性からフリー・ジャズ、ビバップのアーティストやジャズ評論家、ジャズ・ファンの一部から強い拒否反応を受けた。これは商業か芸術かといった、普遍的な課題の表れでもあった。
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| − | === 1990年代 - 現在 ===
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| − | 1990年代のジャズは特定のスタイルが主流になるのでは無く多様化が進んでいる。フュージョンの後継とも言えるスムース・ジャズがその1つである。また、一人の演奏家が様々なスタイルでの演奏を行なうことも多く、時には一回の演奏会で様々なスタイルでの演奏を行なうこともある。[[ブラッド・メルドー]]は[[ザ・バッド・プラス]]と共にロックを伝統的なジャズの文脈で演奏したり、ロックミュージシャンによるジャズバージョンの演奏を行なったりしている。前衛的なジャズも伝統的なジャズも継続されている。
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| − | また[[ハリー・コニック・ジュニア]]<ref>[http://www.billboard.com/bbcom/chart_beat/bonus.jsp?JSESSIONID=jzkMJpxpRycnhnGmRDzvs4HCQnRB3ScTlysfnkLYKQxnwRNJvGSx!572034887 Chart Beat], ''[[Billboard (magazine)|Billboard]]'', April 9, 2009</ref>等の歌手はポップスにジャズの要素を加えただけで「ジャズ・ミュージシャン」と呼ばれたり、[[ダイアナ・クラール]]、[[ノラ・ジョーンズ]]、[[カサンドラ・ウィルソン]]、[[カート・エリング]]、[[ジェイミー・カラム]]など、伝統的なジャズとポップスやロック形式の音楽を組み合わせて人気を博したミュージシャンも近年登場している。
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| − | [[フュージョン (音楽)|フュージョン]]は1970年代に人気のピークを迎えたが、電子楽器やロック由来の楽器をジャズに使用する動きは2000年代に入っても続いている。この流れは[[パット・メセニー]]、[[ジョン・アバークロンビー]]、[[ジョン・スコフィールド (音楽家)|ジョン・スコフィールド]]、[[ロバート・グラスパー]]・エクスペリメント、エスペランサ・スポルディング等に受け継がれている。
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| − | === 各国でのジャズ史===
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| − | ====ヨーロッパのジャズ史 ====
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| − | ====戦前日本のジャズ史 ====
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| − | {{複数の問題|独自研究=2017年12月 (UTC)|正確性=2017年12月 (UTC)|雑多な内容の箇条書き=2017年12月|section=1}}
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| − | 戦前には舶来音楽として、ジャズとコンチネンタル・タンゴ、アルゼンチン・タンゴなどが日本に渡来していた。大正時代末期には、黒人バンドが来日してジャズを演奏した。ブルジョワ階級の子弟、菊地滋弥（政治家の息子）は、ジャズ・レコードを日本に持ち込んだ。戦前日本のジャズは、[[二村定一]]が1928年にジーン・オースチンのマイ・ブルー・ヘブン<ref>http://www.discogs.com/.../Gene-Austin-My-Blue-Heaven/.../...</ref>を「青空」としてカバーしたころから始まる。A面が「青空」、B面が「アラビヤの唄」だった。ディック・ミネは「ダイナ」を発表し、榎本健一がパロディ・ヴァージョンでカバーした。[[志村道夫]]は服部良一作曲の「流線型ジャズ」を1935年（昭和10年）に出した<ref>http://meikyoku-pei.jugem.jp/?eid=446</ref>。社会一般の情勢では都市の学生やモボ、モガ、富裕層が中心で、農村には普及していなかった。1932年の第一回ラジオ意識調査にあるように、日本人の多数は浪花節を好んだ。ジャズは好きな番組の順位では『最下位だった』。
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| − | （浪花節とその周縁については兵藤裕己『<声>の国民国家・日本』日本放送出版協会〈NHKブックス〉 2000年に詳しい）戦前ジャズは軍部の弾圧により、きわめて短い期間でいったん終焉を迎えた。
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| − | <!-- お願い・戦前日本のジャズの記述は長すぎます。短縮に御協力ください。 -->
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| − | <!-- 演奏家は年齢的に若かった。この青年たちは少年音楽隊<ref>少年音楽隊とは、百貨店、飲食店、遊園地などが宣伝のために設立した吹奏楽団である。軍楽隊出身者を指導者に迎えており、東京や神戸の市中音楽隊と並び、明治からの吹奏楽奏者育成（吹奏楽は軍楽隊、管弦楽は宮内省）の系譜を継承している。交響楽の奏者またはジャズの演奏家へ進んだ。井田一郎、芦田満、南里文雄も少年音楽隊の出身。三越少年音楽隊（1909設立）の隊長で軍楽隊出身の久野は巌谷小波（1870～1933）と近かった点、巌谷を含めた文化人（三越文化人。企業のマス・プロ、マス・セールス研究に協力）と三越百貨店が流行を創設した点、近代化に伴い子供が労働力から消費の対象へ変化した点は嶺隆『帝国劇場開幕』に詳しい。</ref>とバンド屋<ref>バンド屋とは、映画館（無声映画）の伴奏音楽を演奏する楽団に奏者を斡旋する業者を指す。やはり軍楽隊出身者により創設されたが東京、横浜、神戸でも幅広いカルテルを結んでいた。-->
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| − | <!--上海を経由して来日したフィリピン人や、ハワイ、米本土からも奏者が集まり本場のジャズを日本へ伝えた（上海の楽人たちについては榎本泰子の『楽人の都 上海』（研文出版）に詳しい）。1928年にラジオで二村定一が「アラビアの唄」を歌った。メジャーなレコード会社は1920代までに、ほぼ再編を終え、専属の作曲家、演奏家、歌手を揃えた。1930年代のスウィングジャズの流行はメディアのみならず、舞台のレビューやボードビルショーを彩った。瀬川昌久『ジャズで踊って』、毛利眞一『ニッポン・スウィングタイム』は社会全体でジャズが盛り上がった時代を日本のスウィングエラと呼んでいる。ビッグバンドの魅力を生かすのは編曲の力に依る。固定的な和声（harmony）、ビートの進行は、即興演奏に表れる演奏家の個性を後退させたが同時に洗練され、都会化され、白人化された。-->
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| − | スウィングジャズは踊る音楽であった。人々はスウィング用のダンスのほかにタンゴ、ワルツを踊った。1940年10月31日限りで日本全国のダンスホールは一斉閉鎖された。1943年1月には情報局と内務省により「米英音楽作品蓄音機音盤一覧表」が全国の関係団体、具体的には警察関係、飲食店組合、音楽団体に配布されジャズレコードの演奏禁止となり、更にレコードの自発的提出、治安警察法第十六条の適用による強制的回収などにより米英音楽の一掃を図った（出典は倉田喜弘「日本レコード文化史」）
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| − | 小川隆夫『証言で綴る日本のジャズ』（駒草出版）では、瀬川昌久、北村英治は、押し入れの中でこっそり聴いていたと証言している。最終的には日本音楽文化協会、いわゆる「音文」（音楽界の統制団体）の小委員会による軽音楽改革により、実質的にジャズの演奏は禁止となった（音文については戸ノ下達也『音楽を動員せよ』（青弓社）に詳しい）。この弾圧下にあって、ジャズメンの活動は各種の慰問団、対敵謀略放送などの活動もおこなった。
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| − | ジャズメンとジャズ歌手の重要人物として、[[二村定一]]、[[服部良一]]、[[淡谷のり子]]、[[ディック・ミネ]]、志村道夫、南里文雄、堀内敬三、[[川畑文子]]、[[中野忠晴]]、[[ベティ・稲田]]、井田一郎、東松次郎、レイモンド・コンデらがいる。重要ではない人物として、コロムビア・ナカノ・リズムボーイズ、渡辺良、フランシスコ・キーコ、飯山茂雄、山口豊三郎、森山久、水島早苗、ハット・ボンボンズらがいた。
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| − | [[1923年]]（[[大正]]12年）4月に日本で初めてのプロのジャズバンドが[[神戸市|神戸]]で結成された<ref>[http://www.nhk.or.jp/kobe/jazzLiveKobe/kobeAndJazz.html ジャズライブKOBE神戸とJAZZ｜NHK神戸放送局]（2015年8月24日閲覧）</ref><ref>[http://web.pref.hyogo.lg.jp/area/kobe/2407.html 兵庫県／神戸県民局7月のメッセージ（神戸県民局長平野正幸）]（2015年8月24日閲覧）</ref>。[[宝塚少女歌劇団]]オーケストラ出身の[[井田一郎]]をリーダーとする「ラッフィング・スター・ジャズバンド」（「井田一郎と[[ラッフィング・スターズ]]」）である。戦前に発売された国産ジャズレコードの中には著しくレベルの低いものも多数見受けられた。歌手としては二村定一、淡谷のり子、[[バートン・クレーン]]、[[ディック・ミネ]]、[[川畑文子]]、[[中野忠晴]]、[[ベティ・稲田]]らが、ボーカルグループでは[[コロムビア・ナカノ・リズムボーイズ]]やアメリカの[[ボードヴィル]]の影響を受けた[[あきれたぼういず]]がそれぞれ、都会人の一部の人気を集め、作曲家としては[[服部良一]]がジャズの要素を用いた曲を生んだ。
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| − | [[太平洋戦争]]中は禁令 <ref>以下の3つの基準で禁止された。1）.旋律の美しさを失った騒擾的なるリズム音楽。2）.余りに扇情的淫蕩的感情を抱かしめる音楽。3）.怠惰感を抱かしめる様な退廃的或は亡国的なる音楽（情報局・内務省共編「出版警察報」138号、1941年7月p64）。</ref>や自主規制などでジャズは鳴りを潜めたが、学生や軍人の中でも密かにレコードを聴いて楽しむ者も少数いた。
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| − | ====戦後日本のジャズ史 ====
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| − | 戦後の日本には[[在日米軍|米軍基地]]が置かれ、ジャズを筆頭とするアメリカ音楽は大々的に日本へと入ってきた。戦後の日本のジャズの最も早い例には、ニューパシフィックジャズバンドであり、テナーサックスの名手として知られた松本伸がいた。戦後の進駐軍と彼等が運営したクラブ、クラブを運営する側がサポート（調達）したサービスの一つに音楽があり、日本人立ち入り禁止（Off Limit ）の空間もあったという（東谷護『進駐軍クラブから歌謡曲へ』）。このクラブに出演する人間の出演料は日本側の終戦連絡事務局、1949年6月からは特別調達庁より出ていた。各軍政部が日本側に要求を出した結果、日米間で問題になり特別調達庁（SPB ）が演奏家の格付審査を行った。
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| − | 戦後は、服部良一が作曲した[[ブギウギ]]を[[笠置シヅ子]]に歌わせたことから始まる。つづいて、[[江利チエミ]]、[[ジョージ川口]]、[[ティーブ・釜萢|ティーブ釜萢]]（[[ムッシュかまやつ]]の父）、[[ミヨシ・ウメキ|ナンシー・梅木]]、[[世良譲]]などのすぐれた歌手、演奏家などが出、ジャズが大衆化した。一時期は、<!-- アメリカ風の -->外国の[[ポピュラー音楽]]をすべて「ジャズ」と呼ぶ風潮が広がったほどである<ref>みつとみ俊郎 『音楽ジャンルって何だろう』 新潮社〈[[新潮選書]]〉、1999年12月25日、p.40</ref>。また、神戸や[[阪神間]]の学生を中心にデキシーランドジャズ・バンドが数多く生まれている。
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| − | 鈴木章治とリズムエース、北村栄治らも音楽活動を始めた。[[1956年]]に[[穐吉敏子]]が、[[1962年]]に[[渡辺貞夫]]がバークリー音楽院（現[[バークリー音楽大学]]）に留学<ref>『jazzLife』（2010年7月号）p.57</ref>。[[1963年]]には[[松本英彦]]が[[モントレー・ジャズ・フェスティバル]]に出演する等、国際的に活動するミュージシャンも増えていった。
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| − | [[1960年]]頃、アート・ブレイキーの[[モーニン]]（[[1958年]]発表）のヒットにより、ファンキー・ブームが起こった<ref>『jazzLife』（2010年7月号）p.55 ファンキー・ブームは世界のいくつかの国で起こり、フランスでのブームが最初。</ref>。
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| − | [[1961年]]に発足、翌年改名したミュージシャンたちの勉強会 新世紀音楽研究所（改名前はジャズ・アカデミー）に集った[[高柳昌行]]、[[富樫雅彦]]、[[日野皓正]]、[[菊地雅章]]、[[山下洋輔]]らが、毎週金曜日に[[銀巴里]]で[[ジャム (音楽)|ジャムセッション]]を行った。日野皓正は、そこが自身のフリー志向の原点だと述べる<ref>『jazzLife』（2010年7月号）p.56, 57 日本の[[w:Minton's Playhouse|ミントンズ・プレイハウス]]といえるのだという。</ref>。
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| − | 1960年代、70年代から日本でもフリー・ジャズが盛んになってくる。日本のフリー・ジャズの先駆者となったのは、阿部薫、高柳昌行らである。1970年代後半になるとフュージョン志向が強くなり、国鉄（現[[東日本旅客鉄道|JR]]）[[中央線快速|中央線]]沿線（[[西荻窪]]・[[吉祥寺]]・[[八王子市|八王子]]など）を拠点とするミュージシャンも多く登場し、1980年代後半、[[新星堂]]の[[音楽プロデューサー|プロデューサー]]が「[[中央線ジャズ]]」という言葉を提唱<ref name="kentei"/>。
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| − | [[21]]世紀に入ってからも、[[山中千尋]]、[[矢野沙織]]、[[寺久保エレナ]]、[[上原ひろみ]]、国府弘子、西山瞳、[[菊地成孔]]、[[小曽根真]]らが活躍している。
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| − | == 主なスタイル/ジャンル ==
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| − | 過去に演奏されたスタイルと、現在も演奏されているスタイルの双方を掲載している。
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| − | * [[ニューオーリンズ・ジャズ]] / [[ディキシーランド・ジャズ]]
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| − | : 何がニューオーリンズ・ジャズであり、何がディキシーランド・ジャズであるかという明確な合意はないが、初期の様に黒人によって演奏されるのがニューオーリンズ・ジャズ、白人によって演奏されるのをディキシーランド・ジャズと区別するのが一般的である。
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| − | * [[スウィング・ジャズ]]
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| − | * [[シンフォニック・ジャズ]]
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| − | * [[モダン・ジャズ]]
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| − | ** [[ビバップ]]
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| − | ** [[クール・ジャズ]]
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| − | ** [[ウエストコースト・ジャズ]]
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| − | ** [[ハード・バップ]]
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| − | ** [[ファンキー・ジャズ]]
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| − | ** [[ソウル・ジャズ]]
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| − | ** [[モード・ジャズ]]（含む[[新主流派]]）
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| − | * [[フリー・ジャズ]]（アヴァンギャルド・ジャズ）
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| − | * [[ラテン・ジャズ]]
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| − | ** [[アフロ・キューバン・ジャズ]]
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| − | ** [[ブラジリアン・ジャズ]]
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| − | ** ボサノヴァ・ジャズ（スタン・ゲッツなど）
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| − | * [[ジャズ・ファンク]]（ファンキー・ジャズとは異なる）
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| − | * [[ジャズ・ロック]]
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| − | * エレクトリック・ジャズ（マイルス・デイビスなど）
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| − | * オルガン・ジャズ（ジミー・スミスなど）
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| − | * [[クロスオーバー (音楽)|クロスオーヴァー]]（デオダートなど）
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| − | * [[フュージョン (音楽)|フュージョン]]
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| − | * ロフト・ジャズ（英語版による）
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| − | * エスノ・ジャズ（英語版による）
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| − | * [[パンク・ジャズ]]
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| − | * [[ジャズ・ラップ]]
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| − | * クラブ・ジャズ
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| − | * [[スムーズジャズ]]
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| − | * [[アシッド・ジャズ]]
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| − | * [[トラディショナル・ジャズ]]
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| − | * [[コンテンポラリー・ジャズ]]
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| − | * [[ニュージャズ]]
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| − | == アーティスト ==
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| − | {{see|ジャズ音楽家の一覧}}
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| − | == 著名なジャズ評論家 ==
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| − | * [[相倉久人]]
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| − | * [[岩浪洋三]]
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| − | * [[植草甚一]]
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| − | * [[大橋巨泉]]
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| − | * [[中山康樹]]
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| − | * [[野口久光]]
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| − | * [[油井正一]]
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| − | * リロイ・ジョーンズ（[[アミリ・バラカ]]）
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| − | | |
| − | == ジャズが演奏された著名な場所 ==
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| − | === 著名なジャズクラブ ===
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| − | * [[ヴィレッジ・ヴァンガード]]（1935年-、ニューヨーク）グリニッジ・ヴィレッジ地区にあり、モダンジャズを牽引した名店。
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| − | * [[ミントンズ・プレイハウス]]（1938年-1974年、ニューヨーク）テナーサックス奏者ヘンリー・ミントンが開店。ビバップの発祥の証しとなる「ミントンハウスの[[チャーリー・クリスチャン]]」1941年でのセッションレコードで有名。2006年再開店。
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| − | * [[バードランド]]（1949年-1965年、ニューヨーク）マンハッタン地区にあったビバップ・モダンジャズの黄金時代を牽引した名店。1986年再開店。
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| − | * [[プリザベーション・ホール]]（1960年代-、ニューオーリンズ）ディキシーランド・ニューオーリンズジャズ主体の名店。
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| − | * [[ブルーノート (ジャズ・クラブ)|ブルーノート]]（1981年-、ニューヨーク）グリニッジ・ヴィレッジ地区にあり、世界各国にレストランをチェーン展開。ブルーノート・レコードとは無関係。
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| − | | |
| − | === ジャズクラブ以外 ===
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| − | * [[コットン・クラブ]]（1923年-1940年、ニューヨーク）ハーレム地区にあった名高い高級ナイトクラブ。
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| − | * [[カーネギー・ホール]]（1891年-、ニューヨーク）マンハッタン地区にあるコンサートホール。1938年[[ベニー・グッドマン]]により史上初のジャズ・コンサートが開催された。
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| − | | |
| − | === ジャズ喫茶 ===
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| − | {{main|ジャズ喫茶}}
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| − | ジャズを聴きながら楽しむ[[喫茶店]]。日本で1950年代後半から流行り、1970年代から下火となる。
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| − | | |
| − | == 著名なジャズ・フェスティバル ==
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| − | === 三大ジャズ・フェスティバル ===
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| − | * [[ニューポート・ジャズ・フェスティバル]]（アメリカ、1954年 - [[ロードアイランド州]]・[[ニューポート (ロードアイランド州)|ニューポート]]）<br/>1984年に[[日本ビクター]]がスポンサーに付いて以降の[[ジョージ・ウェイン|フェスティバル・プロダクション]]主催の同フェスティバルは JVC Jazz Festival Newport, R.I. が正式名称。世界の複数の都市で姉妹フェスティバルが催されている）
| |
| − | * [[モントレー・ジャズ・フェスティバル]]（アメリカ・[[カリフォルニア州]]・[[モントレー]]）
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| − | * [[モントルー・ジャズ・フェスティバル]]（スイス・[[モントルー]]、毎年7月開催）
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| − | | |
| − | === 北アメリカ ===
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| − | * ニューポート・ジャズフェスティバル
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| − | * モントレー・ジャズフェスティバル
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| − | * [[サッチモ・サマーフェスト]]（アメリカ・[[ニューオーリンズ]]）: 毎年、ルイ・アームストロングの誕生日[[8月4日]]を含む日程で開催される。[http://www.satchmosummerfest.com/ French Quarter Festivals, Inc.]主催。
| |
| − | * [[ニューオーリンズ・ジャズ&ヘリテッジ・フェスティバル]]（アメリカ・ニューオーリンズ）（アメリカ、1970年 - ）
| |
| − | * [[バンクーバー・ジャズフェスティバル]]（カナダ・[[バンクーバー (ブリティッシュコロンビア州)|バンクーバー]]、毎年6月開催）
| |
| − | * [[モントリオール国際ジャズフェスティバル]]（カナダ・[[モントリオール]]）世界最大規模。
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| − | * シカゴ・ジャズ・フェスティバル - アメリカ・[[シカゴ]]の[[グラント・パーク (シカゴ)|グラント・パーク]]で毎年9月開催。
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| − | | |
| − | === ヨーロッパ ===
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| − | * モントルー・ジャズフェスティバル
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| − | * [[ノース・シー・ジャズフェスティバル]]（オランダ・[[デン・ハーグ|ハーグ]]））
| |
| − | * [[メールス・ニュー・ジャズ・フェスティバル]]（ドイツ・[[メールス]] Moers）
| |
| − | * [[四月ジャズ祭]]（フィンランド）
| |
| − | * [[ジャズ・ジャンボリー祭]]（ポーランド）
| |
| − | * [[アンティーブ・ジャズ祭]]（フランス）
| |
| − | * [[レニングラード・ジャズ祭]]（ロシア）
| |
| − | | |
| − | === 日本 ===
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| − | <!-- 開催年順にしてます。 -->
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| − | * [[MIYA JAZZ INN]]（1974年 -、栃木県）（無料）
| |
| − | * [[神戸ジャズストリート]]（1981年 -、兵庫県）（有料）
| |
| − | * [[サッチモ祭]]（1981年 -、東京都 ）（無料）
| |
| − | * [[富士通コンコード・ジャズ・フェスティバル]][http://jad.fujitsu.com/event/2008/concord/]（1986年 -、開催地は変動 ）（有料）
| |
| − | * [[徳島ジャズストリート]]（1988年 -、徳島県）（有料）
| |
| − | * [[モントレー・ジャズフェスティバル・イン・能登]]（1989年 - 、石川県）世界で唯一、モントレー以外の地で「MJF」の名称使用許諾を得ている。（有料）
| |
| − | * [[なかのぶジャズフェスティバル]][http://nakanobujazz.jp/]（1989年 - 、東京都）第3回(2009年)より毎年の開催。（有料・無料）
| |
| − | * [http://asahijazz.net/ 横浜旭ジャズまつり]（1990年 -、神奈川県 ）毎年7月の最終日曜日に開催。（有料）
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| − | * [[南郷サマージャズフェスティバル]]（1990年 - 、青森県）行政主催のジャズフェスティバルとしてスタート（有料）
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| − | * [[定禅寺ストリートジャズフェスティバル in 仙台]]（1991年 -、宮城県）2日間合計で70万人以上の観客数となる日本最大の街角音楽祭。（無料）
| |
| − | * [[ハママツ・ジャズ・ウィーク]]（1992年 -、静岡県 ）（有料）
| |
| − | ** [[ヤマハ・ジャズ・フェスティバル・イン・浜松]]
| |
| − | * [[横濱ジャズプロムナード]]（1993年 -、神奈川県 ）（有料・無料）
| |
| − | * [[阿佐ヶ谷ジャズストリート]][http://www.asagayajazzst.com/]（1995年 -、東京都 ）（有料）
| |
| − | * [[高槻ジャズストリート]]（1999年-、大阪府）（無料）
| |
| − | * [[新宿トラッド・ジャズ・フェスティバル]]（2000年-、東京都）
| |
| − | * [[JAZZ PROMENADE in SENDAI]]（2001年 - 、宮城県）（無料）
| |
| − | * [[守口・門真ジャズフェスティバル]][http://www.morikadojazz.com/]（2001年 - 、大阪府）（有料・無料）
| |
| − | * [[東京JAZZ]]（2002年 -、東京都 ）（有料）
| |
| − | * [[新潟ジャズストリート]][http://www.niigata-jazzstreet.com/]（2003年 -、新潟県 ）（有料）
| |
| − | * [[十三ジャズ]][http://www.gdx.co.jp/13jazz/]（2003年 -、大阪府）（無料）
| |
| − | * [[岡崎ジャズストリート]][http://okazakijazzstreet.com/]（2006年 -、愛知県）（有料・無料）
| |
| − | * [[法善寺ジャズストリート]][http://www.houzenji.com/]（大阪府）（無料）
| |
| − | * [[SAPPORO CITY JAZZ]][http://sapporocityjazz.jp/]（2007年 -、北海道）
| |
| − | * [[新宿春の楽しいジャズ祭り]][http://www.jazz-nagaya.com/]（? -、東京都）（有料）
| |
| − | * [[びわこジャズ東近江]] （2009年-、滋賀県東近江市）（無料）毎年4月の土・日曜日に開催。2011年は市内25箇所150組が参加した。2016年度より現在の名称に変更。旧名びわこJAZZフェスティバル。
| |
| − | * [[大津ジャズフェスティバル]] （2009年-、滋賀県大津市）（無料）琵琶湖岸大津港周辺を舞台に世界一美しいジャズフェスティバルとして毎年10月の土・日曜日に行われる。2009年は26箇所234組が参加。
| |
| − | * [[中洲ジャズ]] （2009年-、福岡県） （無料）
| |
| − | * [[金沢JAZZ STREET]] [http://kanazawa-jazzstreet.jp/index.html#/]（2009年-、石川県金沢市）（有料・無料）
| |
| − | * [[すみだストリートジャズフェスティバル]] （2010年-、東京都） （無料）
| |
| − | * [[小金井ジャズフェスティバル]] [http://koganeijazz.jimdo.com/]（2011年-、東京都） （無料）
| |
| − | * [[赤れんがSummerJazz+]] [http://www.akarengajazz.com/summerplus/]（2011年-、京都府舞鶴市） （有料）
| |
| − | * 神戸ジャズウィーク
| |
| − | * ジャズアート仙川
| |
| − | * 川崎ジャズ
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| − | * 横浜ジャズプロムナード
| |
| − | * JAZZ in FUCHU
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| − | ==== 開催終了 ====
| |
| − | * [[びわ湖バレイ・ジャズ・フェスティバル]]（1965年 - 1993年、滋賀）（有料）
| |
| − | * [[ライブ・アンダー・ザ・スカイ]]（1977年 - 1992年、東京都）（有料）
| |
| − | * [[オーレックス・ジャズ・フェスティバル]]（1980年 - 1983年）<!--日本のジャズフェスティバルの草分け的存在。-->[[ジョージ・ウェイン]]がプロデュースした。（有料）
| |
| − | * [[ニューポート・ジャズ・フェスティバル・イン・斑尾]]（1982年 - 2003年、新潟・長野県）初期～中期は、ジョージ・ウェインがプロデュースした（有料）
| |
| − | * [[マウント・フジ・ジャズ・フェスティバル]]（1986年 - 1996年、2002年、山梨県）（有料）
| |
| − | * [[定禅寺ストリートジャズフェスティバル in 仙台#LIVE 141 定禅寺ストリートジャズフェスティバル|LIVE 141 定禅寺ストリートジャズフェスティバル]]（1987年 - 1990年、宮城県）1991年から[[定禅寺ストリートジャズフェスティバル in 仙台|JSF]]になる。
| |
| − | * [[赤煉瓦サマー・ジャズin舞鶴]]（1991年 - 2010年、京都府舞鶴市 ）（有料）
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| − | | |
| − | == 著名なジャズ教育機関 ==
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| − | * [[バークリー音楽大学]]（アメリカ）
| |
| − | * [[ジュリアード音楽院]]（アメリカ）
| |
| − | * [[ジェイコブズ音楽院]]（アメリカ）
| |
| − | * [[ジェイコブズ音楽院]]（アメリカ）
| |
| − | * [[リーズ音楽大学]]（イギリス）
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| − | | |
| − | == ジャズに関するその他の作品・関連メディア ==
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| − | <!--この節にはノートでの議論に基づく合意事項があります。-->
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| − | === TV・ラジオ番組 ===
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| − | ==== ジャズ専門衛星放送 ====
| |
| − | * [[ミュージックバード]]内[http://www.musicbird.jp/channels/musicbird/thejazz/index.html THE JAZZ]、[[CS-PCM音声放送]]。<br/>ジャズに関する総合チャンネル。レギュラー番組ほか、ライブ、アーチスト特集、新譜・ビンテージ音源の紹介など。
| |
| − | | |
| − | ==== ジャズ専門ネットラジオ局（無償配信） ====
| |
| − | * [http://www.1.fm/ 1.FM] - アメリカ。多くのチャンネルをもつ。128kbpsの[[スムースジャズ]]チャンネルがある。
| |
| − | * [http://www.bluenote.com/BlueNoteRadio.aspx BlueNoteRadio] - アメリカ。ジャズ名門レーベル直営。
| |
| − | * [http://www.classicjazzcorner.com/listen.htm Dr. Horner's Classic Jazz Corner]
| |
| − | * [http://www.sky.fm/ SKY.fm] - アメリカ。多くのチャンネルを持つ。96kbpsの[[スムースジャズ]]、[[モダンジャズ]]チャンネルがある。
| |
| − | ** チャンネル別ページ : [http://www.sky.fm/smoothjazz/ Smooth Jazz], [http://www.sky.fm/uptemposmoothjazz/ Uptempo Smooth Jazz], [http://www.sky.fm/pianojazz/ Piano Jazz], [http://www.sky.fm/bossanova/ Bossa Nova Jazz], * * * *[http://www.sky.fm/jazz/ Modern Jazz], [http://www.sky.fm/bebop/ Bebop Jazz]
| |
| − | * [http://smoothjazz.com/ SmoothJazz.com] -アメリカ。128kbpsの[[スムースジャズ]]。
| |
| − | * [http://mars-fm.blogspot.com/p/jazz.html Mars FM - Jazz Radio]
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| − | | |
| − | ==== ラジオ放送 ====
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| − | * [[セッション (NHK番組)|セッションxxxx]] ([[NHK-FM放送|NHK-FM]])
| |
| − | * [[ラジオ深夜便のコーナー一覧#ロマンチックコンサート|ロマンチックコンサート]]『エンジョイ・ジャズ』（[[ラジオ深夜便]]内、[[NHKラジオ第1放送|NHKラジオ第1]]・NHK-FM）
| |
| − | * ジャズ・トゥナイト (NHK-FM)
| |
| − | * テイスト・オブ・ジャズ（[[日経ラジオ社|ラジオNIKKEI]]）
| |
| − | * [[オトナのJAZZTIME]]（[[アール・エフ・ラジオ日本|ラジオ日本]]）
| |
| − | * [[Legacy Of Jazz]] （[[ジャパンエフエムネットワーク|JFN系各局]]）- エフエム東京系
| |
| − | * [[ASAHI BEER OZ MEETS JAZZ]]（[[JAPAN FM LEAGUE|JFL系各局]]）- 幹事局はJ-WAVE
| |
| − | : '''地方局'''
| |
| − | :* おばん de JAZZ（[[STVラジオ]]）
| |
| − | :* [[インビテーション・トゥ・ジャズ]] （[[静岡放送#ラジオ|SBSラジオ]]）
| |
| − | :* [[渡辺美香のWhat a Wonderful World]]([[CBCラジオ]])
| |
| − | :* 後藤浩二 ジャズ魂～あなたと夜と音楽と～(CBCラジオ）
| |
| − | :* ジャズ・シティ（[[富山シティエフエム]]ほか）
| |
| − | :* ワンダフル・ジャズ・タウン（[[エフエム愛媛|FM愛媛]]）
| |
| − | :* 酒とJAZZの日々（[[エフエム徳島|FM徳島]]）
| |
| − | :* [[黒木研三の“ジャズライブラリー”]]（[[ラジオ関西]]）
| |
| − | :*[[JAZZ STRUTTIN']]([[エフエム仙台|Date fm]])
| |
| − | | |
| − | : '''ラジオ放送終了番組'''
| |
| − | :* [[WANTED!|水曜WANTED!]]（[[エフエム東京|TOKYO FM]]） - パーソナリティが[[菊地成孔]]・[[大谷能生]]の時代にジャズを主体とした放送がされた。
| |
| − | :* [[渡辺美香のMy Favorite Things]] （CBCラジオ）
| |
| − | :* [[朝のなつメロ]]（[[東海ラジオ放送|東海ラジオ]]) - 歌謡曲・演歌中心の内容だったがパーソナリティが[[村上和宏]]アナウンサー担当時のみ「ドーナツアワー」のサブタイトルが付き洋楽・ジャズ中心に放送されていた。
| |
| − | :* [[ホットジャズライン]]（[[ラジオ関西]]） - 主にディキシーランド・ジャズやスウィングを放送していた。
| |
| − | :* [[ときめきJAZZ喫茶]]（NHKラジオ第1）
| |
| − | :* [[ジャズトレイン]]（[[RKBラジオ]]）
| |
| − | :* [[巨泉のジャズABC]]（[[TBSラジオ]]）
| |
| − | | |
| − | : '''テレビ放送終了番組'''
| |
| − | :* [[純情きらり]]（NHK・[[連続テレビ小説|朝の連続テレビ小説]]） - ヒロインがジャズピアニストを目指すストーリーであり、ジャズのスタンダードナンバーやジャズ風にアレンジされた唱歌などが劇中で頻繁に演じられていた。
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| − | | |
| − | === 映画 ===
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| − | : アーティスト伝記物、もしくはストーリー・音楽ともにジャズと関わりの深い作品
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| − | | |
| − | ==== 洋画 ====
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| − | ; 伝記物
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| − | * [[グレン・ミラー物語]] （1953年） - [[アンソニー・マン]][[映画監督|監督]] [[ジェームズ・ステュアート (俳優)|ジェームズ・ステュアート]]出演
| |
| − | * [[ベニイ・グッドマン物語]] （1955年） - [[バレンタイン・デイビス]]監督、[[テディ・ウィルソン]]、[[ライオネル・ハンプトン]]、[[ジーン・クルーパ]]、[[スタン・ゲッツ]]、[[ハリー・ジェイムス]]、[[ジギー・エルマン]]出演
| |
| − | * [[五つの銅貨]] （1959年） - [[メルヴィル・シェイヴルソン]]監督、[[ダニー・ケイ]]、[[ルイ・アームストロング]]、[[ボブ・クロスビー]]出演。[[レッド・ニコルズ]]（[[コルネット]]奏者）の半生を描く。
| |
| − | * [[コットン・クラブ]] （1984年）
| |
| − | * [[ラウンド・ミッドナイト (映画)|ラウンド・ミッドナイト]] （1986年） - [[デクスター・ゴードン]]出演、[[ハービー・ハンコック]]音楽、ベルトラン・ダベルニエ監督。[[バド・パウエル]]と[[レスター・ヤング]]の挿話に基づいて描いている。
| |
| − | * [[バード (1988年の映画)|バード]] （1988年） - [[クリント・イーストウッド]]監督、[[チャーリー・パーカー]]の生涯を描いた伝記映画。
| |
| − | * [[ストレート・ノー・チェイサー]] （1988年） - [[セロニアス・モンク]]出演、クリント・イーストウッド製作総指揮
| |
| − | * [[レッツ・ゲット・ロスト]] （1988年） - [[チェット・ベイカー]]出演、[[ブルース・ウェーバー]]製作・監督
| |
| − | | |
| − | ; 記録映画
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| − | * [[真夏の夜のジャズ]] （1960年）
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| − | | |
| − | ; フィクション
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| − | <!-- あらすじ自体もジャズとの関わりが強い作品のみ -->
| |
| − | * [[ジャズ・シンガー]] （1927年） - 世界初のトーキー映画。
| |
| − | * [[黄金の雨]] （1936年） - [[ノーマン・Z・マクロード]]監督、[[ビング・クロスビー]]、[[ルイ・アームストロング]]ら出演。
| |
| − | * [[画家とモデル]] （1937年） - [[ラオール・ウォルシュ]]監督、[[ジャック・ベニー]]主演、[[ルイ・アームストロング]]ら出演。
| |
| − | * [[ニューオーリンズ (1947年の映画)|ニューオーリンズ]] （1947年） - [[アーサー・ルービン]]監督、[[ルイ・アームストロング]]や[[ビリー・ホリデイ]]が脇役として出演
| |
| − | * [[情熱の狂想曲]] （1950年）
| |
| − | * [[上流社会]] （1956年） - [[チャールズ・ウォルターズ]]監督、[[ビング・クロスビー]]、[[フランク・シナトラ]]、[[ルイ・アームストロング]]出演
| |
| − | * [[酒とバラの日々]] （1962年）
| |
| − | * [[ニューヨーク・ニューヨーク]] （1977年）
| |
| − | * [[ラグタイム]] （1981年）
| |
| − | * [[ジャズメン]] （1984年） - [[ソビエト連邦|ソ連]]製作
| |
| − | * [[ハーレム・ナイト]] （1989年）
| |
| − | * [[モ'・ベター・ブルース]] （1990年） - [[デンゼル・ワシントン]]出演、[[スパイク・リー]]監督・出演
| |
| − | * [[ディンゴ]] （1991年） - 音楽を担当した[[マイルス・デイヴィス]]自身も俳優として出演
| |
| − | * [[スウィング・キッズ]] （1993年） - ナチス政権下の[[ハンブルク]]でスウィング・ジャズを愛する青年達の悲劇を描いている。
| |
| − | * [[セッション]] （2014年）
| |
| − | | |
| − | ==== 邦画 ====
| |
| − | ; 伝記物
| |
| − | * [[エンドレス・ワルツ (映画)|エンドレス・ワルツ]] （1995年） - [[若松孝二]]監督。[[阿部薫 (サックス奏者)|阿部薫]]を描く
| |
| − | | |
| − | ; フィクション
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| − | <!-- あらすじ自体もジャズとの関わりが強い作品のみ -->
| |
| − | * [[さらばモスクワ愚連隊]] （1968年） - [[五木寛之]]原作、[[堀川弘通]]監督
| |
| − | * [[上海バンスキング]] - 1984年版（監督 : [[深作欣二]]）と1988年版（監督 : [[串田和美]]）の二作品がある。いずれも原作は[[斎藤憐]]
| |
| − | * [[ジャズ大名]] （1986年） - [[筒井康隆]]原作、[[岡本喜八]]監督
| |
| − | * [[キャバレー (小説)|キャバレー]] （1986年） - [[栗本薫]]原作、[[角川春樹]]監督
| |
| − | * [[この世の外へ クラブ進駐軍]] （2004年） - [[阪本順治]]監督・脚本
| |
| − | * [[スウィングガールズ]] （2004年） - [[矢口史靖]]監督・脚本
| |
| − | * [[大停電の夜に]] （2005年） - [[源孝志]]監督
| |
| − | | |
| − | ; ジャズのみを映画音楽にしている作品
| |
| − | * [[ファンキーハットの快男児]] （1961年） - 監督 ： 深作欣二、[[主演]] ： [[千葉真一]]
| |
| − | * [[ファンキーハットの快男児 二千万円の腕]] （1961年） - 監督 ： 深作欣二、主演 ： 千葉真一
| |
| − | * [[脱走遊戯]] （1976年） - 監督 ： [[山下耕作]]、主演 ： 千葉真一
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| − | | |
| − | == その他 ==
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| − | * ジャズをモチーフとした小説を多く発表している作家
| |
| − | ** [[五木寛之]] - 「さらばモスクワ愚連隊」「青年は荒野をめざす」等
| |
| − | ** [[筒井康隆]] - 「ジャズ大名」「男たちのかいた絵」「ジャズ小説」等
| |
| − | ** [[村上春樹]] - 「[[国境の南、太陽の西]]」「[[アフターダーク]]」等。ジャズに特化したエッセイ集「ポートレイト・イン・ジャズ」も発表
| |
| − | * [[川柳川柳]] - ジャズを取り入れた[[新作落語]]「ジャズ息子」「ガーコン」を作る
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| − | | |
| − | == 参考文献 ==
| |
| − | *『ジャズの歴史 その誕生からフリー・ジャズまで』 Frank Tirro、音楽之友社、1993年。ISBN 4276232511。
| |
| − | *『ハーレムの黒人たち』植草甚一、晶文社(2005/5)
| |
| − | *『『コーヒー一杯のジャズ』植草甚一、 晶文社(2004/12)
| |
| − | *『ファンキー・ジャズの勉強』植草甚一、晶文社(2005/6)
| |
| − | *『ジャズの十月革命』植草甚一、晶文社(2005/4)
| |
| − | *『ジャズは海をわたる』植草甚一、晶文社(2005/7)
| |
| − | *『ジャズマガジンを読みながら』植草甚一、晶文社(2005/7)
| |
| − | *『ビリー・ホリディ物語』油井正一、大橋巨泉
| |
| − | *『ジャズ 進化・解体・再生の歴史』悠雅彦、音楽之友社、1998年。ISBN 4276370787。
| |
| − | *『新版 ジャズを放つ』細川周平、後藤雅洋、村井康司、寺島靖国、小川隆夫、西島多恵子、山下泰司、黒田京子ほか多数、洋泉社、1997年。ISBN 4896912500。
| |
| − | *『知ってるようで知らない ジャズおもしろ雑学事典 ～ジャズ100年のこぼれ話～』小川 隆夫、ヤマハミュージックメディア、2001年。ISBN 4636207505。
| |
| − | *『ニューヨークJazz』小川隆夫、東京キララ社、2002年。ISBN 4380022005。
| |
| − | | |
| − | == 関連図書 ==
| |
| − | *『東アジア流行歌アワー―越境する音 交錯する音楽人』（岩波現代全書15）、[[貴志俊彦]]、岩波書店、2013年10月。ISBN-10: 4000291157。
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| − | | |
| − | == 脚注 ==
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| − | {{脚注ヘルプ}}
| |
| − | {{Reflist}}
| |
| − | | |
| − | == 関連項目 ==
| |
| − | {{Commons|Category:Jazz}}
| |
| − | {{Wiktionary|ジャズ}}
| |
| − | * [[ブルース]]
| |
| − | * [[R&B]]
| |
| − | * [[ゴスペル]]
| |
| − | * [[ジャズの日]]
| |
| − | * [[ストレイン (音楽)]]
| |
| − | * [[マルチストレイン形式]]
| |
| − | | |
| − | == 外部リンク ==
| |
| − | * [http://listen.jp/store/genre_336.htm ListenJapan]
| |
| | | | |
| | {{音楽}} | | {{音楽}} |
| | {{ジャズ}} | | {{ジャズ}} |
| − | {{Normdaten}} | + | {{テンプレート:20180815sk}} |
| | | | |
| | {{DEFAULTSORT:しやす}} | | {{DEFAULTSORT:しやす}} |
| | [[Category:ジャズ|*]] | | [[Category:ジャズ|*]] |
| | [[Category:アメリカ合衆国の音楽]] | | [[Category:アメリカ合衆国の音楽]] |