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<hr />
<div>{{参照方法|date=2011年5月}}<br />
'''アメリカ合衆国の映画'''とは、主に[[アメリカ合衆国]]の人々や[[映画会社]]によって製作された[[映画]]のこと。専ら'''[[ハリウッド]]映画'''という意味で使われる場合が多いが、正確にはアメリカ映画の中にはハリウッドの映画会社によるメジャーな映画以外にも[[自主映画]]などの小規模な会社が製作した映画も数多く存在する。アメリカ映画は年間製作本数の面でも1本の製作費の面でも世界で最も規模が大きい。また、国際性の豊かさも大きな特徴である。アメリカ映画に関わる映画メーカー、俳優はアメリカ国籍とは限らず、世界各国から渡米した人々が多い。<br />
<br />
近年では製作費や役者のギャラが高騰し、一時期のような超大作は作りづらくなっている。収益の見込めるスタッフによる大作、過去作の[[リメイク]]や続編、他国の映画のリメイクに加え、比較的経費が少ない[[ドキュメンタリー映画]]などに頼らざるを得ないのが現状である。またコスト削減を目的に、[[カナダ]]や[[オーストラリア]]、[[ヨーロッパ]]などアメリカ国外で撮影される場合が少なくない。<br />
<br />
== 歴史 ==<br />
=== 1890年代 ===<br />
[[1893年]]、アメリカで[[トーマス・エジソン]]が「[[キネトスコープ]]」という映写機を発明した。これは箱を覗くとそこに動く映像が見えるという覗き穴式だったため、現在の映画の直接的な起源とは考えられていない。直接の起源は[[1895年]]に[[フランス]]の[[リュミエール兄弟]]が発明した「[[シネマトグラフ]]」である。<br />
<br />
{{Multiple image<br />
| direction = vertical<br />
| header = <br />
| footer =上は1894年のマイク・レオナード対ジャック・クッシング戦<ref>{{Cite web|url=http://www.loc.gov/item/00694127|title=Leonard-Cushing fight|publisher=[[アメリカ議会図書館]]|language=英語|accessdate=2014年1月日}}</ref>、下は同年の[[ジェームス・J・コーベット]]対ピーター・コートニー戦を記録した[[活動写真]]。いずれも全6ラウンドの一部で<ref>{{Cite web|url=http://www.loc.gov/item/00694182|title=Corbett and Courtney before the Kinetograph|publisher=アメリカ議会図書館|language=英語|accessdate=2014年1月日}}</ref>実際の公式試合ではない。<br />
| width = <br />
| image1 = Leonard Cushing Kinetograph 1894.ogv<br />
| image2 = James J Corbett 1894.ogv<br />
}}<br />
1894年6月15日にはエジソン製作所の[[ウィリアム・K・L・ディクソン]]とウィリアム・ハイセがブラックマリアというスタジオで<ref name="eagan2009">{{Cite book|first=Daniel|last=Eagan|title=America's Film Legacy: The Authoritative Guide to the Landmark Movies in the National Film Registry|url=http://books.google.co.jp/books?id=deq3xI8OmCkC&pg=PA22|month=11|year=2009|publisher=University of Oklahoma Press|language=英語|isbn=978-0826429773|page=22|chapter=Jeffries-Johnson World's Championship Boxing Contest}}</ref>スポーツ初の商業映画として<ref name="abel2004">{{Cite book|first=Richard|last=Abel|title=Encyclopedia of Early Cinema|url=http://books.google.co.jp/books?id=9cc71Uekc_EC&pg=PA875|month=8|year=2004|publisher=[[テイラー&フランシス]]|language=英語|isbn=978-0415778565|page=875|chapter=sports films}}</ref>、マイク・レオナードとジャック・クッシングが対戦する[[ボクシング]]の6回戦を撮影した『{{仮リンク|レオナード対クッシング戦|fr|Leonard-Cushing Fight}}』を製作している<ref name="rogers2000">{{Cite book|first=Will|last=Rogers|title=The Papers of Will Rogers: Wild West and Vaudeville, April 1904-September 1908|url=http://books.google.co.jp/books?id=fV83-1F8-bkC&pg=PA204|month=11|year=2000|publisher=University of Oklahoma Press|language=英語|isbn=9780806132679|page=204|chapter=The Training Ground}}</ref>。同社は続けてこの年、[[ジェームス・J・コーベット]]がピーター・コートニーを6回にノックアウトする『{{仮リンク|キネトグラフの前のコーベットとコートニー|en|Corbett and Courtney Before the Kinetograph}}』を撮影し<ref name="rogers2000" /><ref name="abel2004" />、この作品は全国的なヒットとなった<ref name="eagan2009" />。1895年5月に行われたボクシングの試合の撮影では、レイサム兄弟が開発したアイドロスコープというプロジェクターが初めて使われ、レイサムループという投影装置を利用してより尺の長い映画が撮れるようになっていた<ref name="abel2004" />。これらの映像はボクシングの実際の公式試合を映したものではなく、脚色や演出があったとされている<ref>{{Cite book|first=Dan|last=Streible|title=Fight Pictures: A History of Boxing and Early Cinema|url=http://books.google.co.jp/books?id=Bpc1fk5T5dYC&pg=PA276|month=4|year=2008|publisher=University of California Press|language=英語|isbn=978-0520250758|pages=291&ndash;292|chapter=Bootlegging}}</ref>。<br />
<br />
=== 1900年代 ===<br />
[[1903年]]、[[エドウィン・S・ポーター]]が『[[大列車強盗 (1903年の映画)|大列車強盗]]』を製作した。物語を持った初期の映画で、[[西部劇]]の元祖ともいえる作品である。この頃の映画はまだ[[紙芝居]]のような見世物の段階であった。[[1905年]]に、アメリカでは初めての[[映画館]]が[[ピッツバーグ]]に設立された。<br />
<br />
=== 1910年代-1920年代 ===<br />
[[トーマス・エジソン|エジソン]]が[[シネマトグラフ]]をアメリカで使用する特許を独占し、[[モーション・ピクチャー・パテンツ・カンパニー|MPPC]]というトラストを組んでトラスト外の業者を排除しようとしたために、アメリカでの映画製作は難しいものとなっていた。困った[[映画人]]たちは[[アメリカ西海岸|西海岸]]の[[ロサンゼルス]]の[[ハリウッド]]へ逃げた。そこは降雨も少なく様々な風景があったため映画製作にも適していた。また、[[第一次世界大戦]]（[[1914年]]～[[1918年]]）の後、多くの映画製作者が[[ヨーロッパ]]から渡米してきた。最も有名な人物は[[イギリス]]出身の[[アルフレッド・ヒッチコック]]である。<br />
<br />
米国の映画産業を作り上げたのは主に[[ユダヤ人]]の[[移民]]だった。ユダヤ人は他の仕事には迫害を受けており、映画という新しい娯楽ビジネスに注目したのである。[[1912年]]には[[ユニヴァーサル映画]]と[[パラマウント映画]]、[[1915年]]には[[20世紀フォックス]]の元となるフォックス・フィルム、[[1919年]]に[[ユナイテッド・アーティスツ]]、[[1923年]]に[[ワーナー・ブラザース]]、[[1924年]]に[[メトロ・ゴールドウィン・メイヤー]]と[[コロムビア映画]]、[[1928年]]に[[RKO]]が設立されるなど、現在のメジャースタジオが次々と設立された。<br />
<br />
これらの会社を設立したのは皆[[ユダヤ人]]で、また、キャスト、スタッフ、等にもユダヤ人が多い他、[[アイルランド]]系も多い。この時期には「アメリカ映画の父」とも呼ばれる[[D・W・グリフィス]]監督の『[[國民の創生]]』（[[1915年]]）が公開された。<br />
<br />
[[1927年]]、アメリカで長編映画としては初めての[[トーキー映画]]『[[ジャズ・シンガー]]』が公開され、これ以降トーキー全盛期となる。[[1929年]]には[[第1回アカデミー賞]]が開催された。見世物として始まった映画が、本格的に文化として認められ始めたといえる。<br />
<br />
=== 1930年代-1940年代 ===<br />
[[1930年代]]～[[1940年代]]は「ハリウッド黄金期」と呼ばれている。大きな[[映画会社]]が大規模で良質な映画を次々と生み出した。これは[[スタジオ・システム]]と呼ばれる。『[[或る夜の出来事]]』、『[[風と共に去りぬ (映画)|風と共に去りぬ]]』、『[[駅馬車 (1939年の映画)|駅馬車]]』、『[[市民ケーン]]』などが代表的である。<br />
<br />
[[スクリューボール・コメディ]]と呼ばれる[[ロマンティック・コメディ]]映画や、[[メトロ・ゴールドウィン・メイヤー]]製作作品を代表とした大掛かりな[[ミュージカル]]映画が流行した。また、[[フィルム・ノワール]]と呼ばれる、[[ハードボイルド]]と[[ファム・ファタール]]が絡む映画も多く作られた。<br />
<br />
[[1941年]]から参戦した[[第二次世界大戦]]中には、『[[カサブランカ (映画)|カサブランカ]]』などの[[プロパガンダ|戦争プロパガンダ]]作品も多く製作された。なお、[[1940年代]]の終わりにスタジオ・システムは[[独占禁止法]]と、[[テレビ]]の登場によって崩壊した。<br />
<br />
=== 1950年代 ===<br />
テレビが新しい娯楽として広まったものの、『[[巴里のアメリカ人]]』や『[[雨に唄えば]]』などの[[ミュージカル映画]]を中心とした大掛かりなセットを駆使し大量のスターを起用した娯楽大作の全盛期が続いた。<br />
<br />
なお、[[1940年代]]後半から[[1950年代]]前半にかけて、[[冷戦]]開始に伴う[[赤狩り]]の影響で、[[チャールズ・チャップリン]]など多くの「左翼的」、「容共的」とみなされた映画人がアメリカの映画産業を追われることとなった他、作品の内容にも大きな影響を与えた。また、アメリカ国内ではなく、[[ヨーロッパ]]や[[アフリカ]]で撮影する場合も多かった。『[[ローマの休日]]』、『[[アフリカの女王]]』、『[[パリの恋人]]』などが代表的である。<br />
<br />
=== 1960年代 ===<br />
ミュージカル映画を中心とした娯楽大作の全盛期は完全に過ぎ去り、[[1967年]]の『[[俺たちに明日はない]]』を発端として、アメリカでは「[[アメリカン・ニューシネマ]]」と呼ばれる[[反体制]]的な若者を描く作品群が[[1970年代]]半ばまでいくつか製作された。これは[[1960年代]]にアメリカで巻き起こった[[公民権運動]]や[[ヒッピー]]、[[ベトナム戦争]]などの影響を受け、旧来の[[WASP]]的な価値観が崩壊してきたことに影響されたと考えられている。<br />
<br />
[[ユナイテッド・アーティスツ]]が製作した「[[007 ドクター・ノオ]]」が、低予算ながらもヒット。現在に至るまで続編が製作され続けている。<br />
<br />
また、公民権運動の広がりに合わせて、ようやく[[アフリカ系アメリカ人]]俳優が主役級の立場で正当な評価を受けるようになり、[[1963年]]に[[シドニー・ポワチエ]]が社会派作品『[[野のユリ]]』で[[アカデミー主演男優賞]]を受賞し、1970年の『[[小さな巨人 (映画)|小さな巨人]]』と『[[ソルジャー・ブルー (映画)|ソルジャー・ブルー]]』によって[[西部劇]]の転換点を迎えることとなった。<br />
<br />
この頃新たな収益源を模索したスタジオは、テレビシリーズの製作に活路を求めるようになり、『[[ペイトンプレイス物語]]』、『[[0011ナポレオン・ソロ]]』、『[[スパイ大作戦]]』、『[[ヒッチコック劇場]]』、『[[刑事コロンボ]]』等のテレビシリーズを成功させた。<br />
<br />
=== 1970年代 ===<br />
[[1970年代]]には再びアメリカ映画に大きな変化があった。[[スティーヴン・スピルバーグ]]、[[ジョージ・ルーカス]]、[[フランシス・フォード・コッポラ]]らの登場である。彼らは[[映画学校]]で学び、[[1960年代]]に[[ヨーロッパ]]で生まれた技術を身につけた新しいタイプの監督だった。大きな[[興行成績]]を上げるうえに批評家たちからも高く支持された。なお、文芸派コメディが日本やヨーロッパで高い評価を得ている[[ウディ・アレン]]が注目されたのも[[1970年代]]に入ってからである。また、この頃より『[[ロッキー (映画)|ロッキー]]』等「アメリカン・ニューシネマ」に代ってサクセスストーリーを描く映画が増えた。<br />
<br />
又、巨額を投じた[[パニック映画]]の製作も流行した年代である。<br />
<br />
=== 1980年代 ===<br />
[[1980年代]]に入り、アメリカや[[日本]]、[[西ドイツ]]などの[[先進国]]を中心に爆発的に普及した[[磁気テープ|ビデオ]]というメディアは、スタジオにとって新たな収益源となり、[[ハリウッド]]の[[ビジネス]]にも大きな影響を与えた。<br />
<br />
また、この頃アクション映画は全盛期を向かえ、[[シルヴェスター・スタローン]]、[[アーノルド・シュワルツェネッガー]]、[[ブルース・ウィリス]]を始めとするいわゆる[[アクション俳優]]が台頭してくる。この頃の代表作に、『[[ランボー]]』、『[[コマンドー]]』、『[[ターミネーター]]』、『[[ダイ・ハード]]』などがある。<br />
<br />
[[1989年]]に[[ソニー]]が『[[スパイダーマン (映画)|スパイダーマン]]』や『[[チャーリーズ・エンジェル (映画)|チャーリーズ・エンジェル]]』シリーズを持つ[[コロンビア映画]]を、翌年に[[パナソニック]]が『[[バック・トゥ・ザ・フューチャー]]』シリーズなどを持つ[[ユニバーサル・ピクチャーズ]]を買収するなど、新たな収益源である映像ソフト（[[ビデオ]]）権利の入手を目的の1つにした日本企業による大手スタジオの買収が相次いだ。<br />
<br />
=== 1990年代 ===<br />
[[コンピュータグラフィックス]]（[[CG]]）技術の発展により、従来の技術的・費用的限界からの解放が進んだ。また、社会派監督の[[スパイク・リー]]の出現や、[[クエンティン・タランティーノ]]や[[ポール・トーマス・アンダーソン]]のようなビデオ世代の映画監督が出現したことも特筆すべき事である。<br />
<br />
=== 2000年代 ===<br />
[[コンピュータグラフィックス]]（CG）技術の更なる発展により『[[ロード・オブ・ザ・リング/王の帰還]]』、『[[PLANET OF THE APES/猿の惑星]]』、『[[スター・ウォーズ エピソード2/クローンの攻撃]]』、『[[スター・ウォーズ エピソード3/シスの復讐]]』、『[[パイレーツ・オブ・カリビアン]]』、『[[トランスフォーマー (2007年の映画)|トランスフォーマー]]』など大作が幾つも作られた。<br />
<br />
しかし、近年では出演者に対する出演料や製作費の高騰などコストの問題や、[[日本映画]]などの外国映画や過去のヒット作の続編・リメイク作品の増加などが顕著となっている。<br />
<br />
また、[[電子媒体|デジタルメディア]]や[[インターネット]]の普及に伴い、[[中華人民共和国]]や[[タイ王国]]などの、[[著作権]]関連の[[法律]]の取り締まりが比較的緩い[[開発途上国]]における[[ブートレグ]]（海賊版）の横行という新たな問題にも直面している。<br />
<br />
=== 2010年代 ===<br />
{{節スタブ}}<br />
<br />
== 著作権の保護期間 ==<br />
{{main|著作権の保護期間}}<br />
著作権の保護期間は、他の国では公開後70年となる場合が多いが、[[アメリカ合衆国|米国]]の場合は少々複雑である。<br />
<br />
以下の場合に米国での著作権が消滅し、[[パブリックドメイン]]となる。ただし、著作権保護制度や保護期間は国ごとに異なり、米国外では依然として著作権を有する場合がある。米国ではパブリックドメインであるが、日本では著作権の保護があるとして訴えた著名な例として、「[[ローマの休日]]」が挙げられる（最終的に日本でもパブリックドメインであることが確認された。[[ローマの休日#著作権問題]]も参照）。<br />
<br />
* [[1922年]]以前に公開（トーキーが開発される前なので全て製作当初サイレント映画、トーキーは後から追加）<br />
** 「[[狂へる悪魔]]」「[[ジキル博士とハイド氏 (1920年のヘイドン監督の映画)]]」など<br />
* [[1977年]]までに製作・公開され、[[著作権表記]]が欠落<br />
** 「[[ローマの休日]]」「[[シャレード (1963年の映画)|シャレード]]（1963年版）」「[[風と共に去りぬ (映画)|風と共に去りぬ]]」「[[アフリカの女王]]」「[[キリマンジャロの雪]]」「[[エンブリヨ]]」「[[ルーシー・ショー]]」「[[ボナンザ (テレビドラマ)|ボナンザ]]」など<br />
* [[1989年]][[3月1日]]までに製作・公開され、作品中に著作権表記がなく、且つ、著作権登録されなかった、又は手続き不備<br />
** 「[[セカンド・サイト光と影の中で]]」「[[ハングマン (映画)|ハングマン]]」など<br />
* [[1963年]]までに製作・公開され、作品中に著作権表記があるものの公開から28年以内に[[リニュー]](著作権再登録)をしなかった、又は手続き不備<br />
** 「[[カサブランカ (映画)|カサブランカ]]」「[[北北西に進路を取れ]]」「[[カンサス騎兵隊]]」「[[マクリントック (映画)|マクリントック]]」「[[バリ島珍道中]]」「[[雲流るるはてに]]」「[[恋愛準決勝戦]]」「[[白雪姫 (1937年の映画)|白雪姫]]」など<br />
* 製作会社が倒産し、版権が継承されなかった<br />
** 「[[ガリバー旅行記]]」「[[ポパイ]]([[フライシャー・スタジオ]]製作分)」など<br />
上記以外は保護期間が公開後95年となる。<br />
<br />
=== リニュー ===<br />
[[1963年]]以前の作品は[[著作権標記]]が入っていても公開から28年以内に[[リニュー]]を行わないと著作権が失効し、[[パブリックドメイン]]となる。リニューを行った場合は保護期間が公開後95年に延長される。リニューが行われた作品のパッケージの著作権標記は、例えば、以下の様になる。<br />
: Copyright (C) 1963 Renewed (C) 1991 Wikipetan Films Corp. All Rights Reserved.<br />
[[1963年]]以前の作品でパッケージの著作権標記にRenewの文字が見当たらないものはパブリックドメインの可能性が高い(但し、パッケージにRenewの標記があっても実際はリニューされずにパブリックドメインとなったものも多い)。<br />
<br />
[[会社]]によって姿勢に差があり、[[20世紀フォックス]]、[[ユニバーサル]]、[[コロンビア]]、等は、まめにリニューを行っているのに対し、[[ワーナー]]、[[パラマウント]]、[[MGM]]、[[ユナイテッド・アーティスツ]]、等はリニューを行わなかったためにパブリックドメインとなった作品が多い。<br />
<br />
== 政治色 ==<br />
{{出典の明記|date=2014年6月}}<br />
アメリカで作られる著名な映画の多くは西海岸や東海岸といった伝統的にリベラルかつ多民族が住む地域で作られることが多く、政治的にもリベラル気風が強い。第二次世界大戦以降は[[マッカーシズム]]によるハリウッド映画界の大規模な魔女狩りを経てもやや愛国的、ノスタルジックな映画が人気を博していたが[[公民権運動]]や[[ベトナム戦争]]といったアメリカそのものに対する不信感が蔓延してからはアメリカ映画界のリベラル気風は強まっていった。一方で愛国的な映画も国内では受けが良いためコンスタントに製作し続けられており、アメリカ映画の多様性を保持しているのも現実である。<br />
<br />
また、アメリカでは芸能人の社会的地位が高いこともあって、政治的見解を隠さずにチャリティーや支持政党を公表することでも有名で、大統領選挙などの節目には俳優たちがそれぞれ自分が支持する政党や候補を応援しに行くことはアメリカ社会において当然の光景となっている。<br />
<br />
一般的に[[民主党 (アメリカ)|民主党]]支持者は、<br />
<br />
*[[ジェシカ・アルバ]]<br />
*[[トム・ハンクス]]<br />
*[[レオナルド・ディカプリオ]]<br />
*[[ショーン・ペン]]<br />
*[[ジョージ・クルーニー]]<br />
*[[ジェイミー・フォックス]]<br />
を初めとする演技派、有色人種や女優が多い。<br />
<br />
一方共和党支持者は、<br />
<br />
*[[アーノルド・シュワルツェネッガー]]<br />
*[[クリント・イーストウッド]]<br />
*[[ブルース・ウィリス]]<br />
*[[シルベスター・スタローン]]<br />
*[[チャック・ノリス]]<br />
*[[メル・ギブソン]]<br />
<br />
などアクション娯楽大作の雄や、熱心なキリスト教徒であることが多い。しかし、シュワルツェネッガーはリベラルの強い[[カリフォルニア州]]選出の知事を務めたこともあって[[同性婚]]や[[妊娠中絶]]、移民に寛容であり、イーストウッドもカリフォルニアの[[カーメル市]]市長を務め[[イラク戦争]]に公然と反対するなど政治的には共和党左派（[[ロックフェラー・リパブリカン]]）とリベラルなハリウッド映画界の影響が顕著に見られる。<br />
<br />
== 出典 ==<br />
{{Reflist}}<br />
<br />
== 文献 ==<br />
{{commonscat|American films}}<br />
* ミドリ モール『ハリウッド・ビジネス』 文春新書 文藝春秋 ISBN 4166602101<br />
* [[加藤幹郎]]『映画 視線のポリティクス』古典的ハリウッド映画の戦い 筑摩書房 ISBN 4480872833<br />
* [[副島隆彦]]『ハリウッド映画で読む世界覇権国アメリカ〈上〉』（講談社 ＋α文庫）ISBN 4062568438<br />
* 副島隆彦『ハリウッド映画で読む世界覇権国アメリカ〈下〉』（講談社 ＋α文庫）ISBN 4062568446<br />
<br />
== 関連項目 ==<br />
* [[映画]]<br />
* [[ハリウッド]]<br />
* [[スタジオ・システム]]<br />
* [[アカデミー賞]]<br />
* [[サンダンス映画祭]]<br />
* [[アメリカ映画ベスト100]]<br />
* [[ゴールデンラズベリー賞]](ラジー賞)<br />
* [[2010年のアメリカ合衆国の映画作品一覧]]<br />
* [[ヘイズ・コード]]<br />
<br />
== 外部リンク ==<br />
* [http://www.hollywood.com/ Hollywood.com]<br />
<br />
{{世界の映画}}<br />
{{アメリカ合衆国}}<br />
<br />
{{DEFAULTSORT:あめりかかつしゆうこくのえいか}}<br />
[[Category:アメリカ合衆国の映画|*]] <br />
[[Category:アメリカ合衆国のメディア|えいか]]<br />
[[Category:各国の映画|あめりか]]<br />
<br />
[[hu:Hollywoodi filmgyártás]]</div>240F:66:EB75:1:D4E1:FC23:8F0B:5C62 Warning: Cannot modify header information - headers already sent by (output started at /home/users/1/sub.jp-asate/web/wiki/extensions/HeadScript/HeadScript.php:3) in /home/users/1/sub.jp-asate/web/wiki/includes/WebResponse.php on line 46